章泯文集·第四卷譯著卷

譯文
1929年
導(dǎo)演家
近代戲劇家
1933年
表演的基本技術(shù)
1935年
戈登·克雷與阿皮亞
1936年
戲劇的法則
1937年
高爾基與普利喬夫
1940年
演員的責(zé)任
高爾基藝術(shù)劇場(chǎng)的創(chuàng)造路程
1941年
典型和個(gè)別的性格描寫
論性格描寫
論鬧劇
戲劇的語(yǔ)言
論戲劇對(duì)話
1942年
論鬧劇與趣劇
論戲劇藝術(shù)
1948年
蘇聯(lián)的民族文學(xué)
蘇聯(lián)的莎士比亞研究
1951年
論舞劇
蘇聯(lián)電影的實(shí)驗(yàn)
舞臺(tái)裝置原理
演員創(chuàng)造角色的例案
蘇聯(lián)電影編導(dǎo)問(wèn)題
1952年
演員的心理學(xué)
演員的藝術(shù)
演員訓(xùn)練
導(dǎo)演的原則
導(dǎo)演與表演
蘇維埃舞臺(tái)上的莎士比亞
布景、燈光、化裝、服裝
譯著
1935年
電影表演基礎(chǔ)
一、電影表演的發(fā)展
二、電影表演與舞臺(tái)表演
三、演員的基本條件
四、演員的修養(yǎng)
五、身體的訓(xùn)練
六、演員的自我
七、演員的特性
八、演員的類型
九、演員與導(dǎo)演
十、兩種演員
十一、表演的技術(shù)
十二、情緒的表演
十三、角色的研究
十四、服裝與表演
十五、電影化裝
十六、動(dòng)作的分隔
十七、整體的感覺
十八、表演的速度
十九、演員的反應(yīng)
二十、演員的手勢(shì)
二十一、排演的必要
二十二、表演的音樂性
二十三、創(chuàng)造的表演
二十四、表演的本質(zhì)
附錄
1939年
表演藝術(shù)論
一、表演是怎樣一種藝術(shù)
二、性格表演
三、表演藝術(shù)的幻覺問(wèn)題
四、表演的動(dòng)作·速力·節(jié)拍·明白性與必然性·創(chuàng)造性·天才
五、把握要點(diǎn)
六、劇場(chǎng)的聲音
1943年
戲劇導(dǎo)演基礎(chǔ)
一、緒論
二、演出的準(zhǔn)備
三、完成原稿
四、舞臺(tái)布景
五、標(biāo)記原稿
六、道具、照明的設(shè)計(jì)
七、布景的模型
八、道具的安排
九、第四堵墻
十、指揮排練
十一、人物的配置
十二、正確的方法
十三、一人應(yīng)有一場(chǎng)面
十四、氣氛
十五、效果的完成
十六、幕的動(dòng)作
十七、照明的表現(xiàn)
十八、排練的過(guò)程
十九、化裝試演
1951年
戲劇導(dǎo)演手冊(cè)
一、導(dǎo)演的職責(zé)
二、戲劇的構(gòu)造
三、演出的總計(jì)劃
四、劇本排演
1952年
斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系手冊(cè)
后記