宋花今華：宋華工筆花鳥(niǎo)畫(huà)集

　　工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的繁盛是否總與高度的城市化相關(guān)？抑或，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的繁盛本就是城市文化對(duì)于自然觀照的一種審美訴求？北宋張擇端《清明上河圖》所直觀展示的宋朝對(duì)于城都的建設(shè)，表明了公元十世紀(jì)至十三世紀(jì)中國(guó)城市化進(jìn)程的規(guī)模與水準(zhǔn)。而宋朝無(wú)疑也迎來(lái)了中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的第一個(gè)高峰時(shí)代。這種現(xiàn)象或許揭示了城市繁榮開(kāi)始促使城市文化對(duì)于自然生態(tài)環(huán)境的審美觀照。此種情形也發(fā)生在當(dāng)代，只不過(guò)對(duì)于花與鳥(niǎo)的自然觀照發(fā)生了審美意趣上的轉(zhuǎn)化。由此可見(jiàn)，城市化不僅是一個(gè)經(jīng)濟(jì)和建筑的概念，而且是一種文化和審美上的理念。從視覺(jué)審美的角度看，當(dāng)代由鋼和玻璃等輕型材料所構(gòu)成的現(xiàn)代城市建筑，已完全顛覆了傳統(tǒng)城市建筑的審美類(lèi)型，抽象結(jié)構(gòu)和數(shù)理節(jié)奏成為后現(xiàn)代城市建筑的基本語(yǔ)匯。這種由復(fù)合材料和科技文明而重塑的城市景觀，也在很大程度上改變了人們觀照自然的方式。顯而易見(jiàn)的是，當(dāng)代工筆畫(huà)所呈現(xiàn)的山水與花鳥(niǎo)都具有鮮明的虛擬特征，并且被賦予當(dāng)代建筑結(jié)構(gòu)式的抽象性與節(jié)奏感。尤其是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在視覺(jué)審美的追求上，體現(xiàn)出輕快、明朗、簡(jiǎn)約、絢麗的美學(xué)風(fēng)范。相對(duì)而言，當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)也缺少了宋朝花鳥(niǎo)畫(huà)格物之致、深切婉約的表現(xiàn)方式，乃至于剝離了花鳥(niǎo)的自然生態(tài)環(huán)境而失缺了傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)生動(dòng)自然的原生態(tài)意趣?？觳褪降囊曈X(jué)文化，也消解了傳統(tǒng)工筆畫(huà)的文化格調(diào)與人文情懷。

暫缺《宋花今華：宋華工筆花鳥(niǎo)畫(huà)集》作者簡(jiǎn)介