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黃梅戲人物

黃梅戲人物

定 價(jià):¥38.00

作 者: 胡虧生 著
出版社: 安徽人民出版社
叢編項(xiàng):
標(biāo) 簽: 戲曲

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ISBN: 9787212037338 出版時(shí)間: 2010-03-01 包裝: 平裝
開(kāi)本: 大32開(kāi) 頁(yè)數(shù): 414 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  《黃梅戲人物》共評(píng)價(jià)了黃梅戲界的老中青三代藝術(shù)家,他們分別是嚴(yán)鳳英、王少舫、陸洪非、時(shí)白林、金芝、胡連翠、黃新德、丁同、馬蘭、吳亞玲、李文、韓再芬、趙媛媛、熊辰龍等。作者按照尊重史實(shí)、強(qiáng)化史論的寫(xiě)作思路,通過(guò)對(duì)黃梅戲發(fā)展史上不同時(shí)期有成就有影響的代表人物戲曲人生的藝術(shù)實(shí)踐與風(fēng)采的記述和評(píng)論,既使讀者感受到他們作為單個(gè)人鶴立雞群的不平凡的藝術(shù)人生和舞臺(tái)風(fēng)貌,又使讀者感受到整個(gè)黃梅戲藝術(shù)薪火相傳的艱難曲折的歷史發(fā)展過(guò)程。在第十六章 《未來(lái)的星空》和附錄《出戲出人的平臺(tái)與窗口》兩個(gè)篇章中,還簡(jiǎn)要介紹了2006年新評(píng)出的“五朵金花”和2007年“尋找到的七仙女”,以及“中國(guó)安慶黃梅戲藝術(shù)節(jié)”的情況。思想內(nèi)容豐富、觀點(diǎn)新穎獨(dú)到,材料翔實(shí),體系完整是該書(shū)的最主要的特點(diǎn)。

作者簡(jiǎn)介

  胡虧生,男,1948年11月2日生、安徽省桐城人:1967年應(yīng)征入伍(海軍航空兵)。1973年就讀于安徽師范大學(xué)中文系。畢業(yè)后留校工作,先從事學(xué)生的思想政治教育,后走上院系的領(lǐng)導(dǎo)崗位,曾先后任安徽師范大學(xué)文學(xué)院:社會(huì)學(xué)院黨委書(shū)記,1993年晉升為副教授一多年來(lái),在《安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)》和《黃梅戲藝術(shù)》等有關(guān)刊物上,發(fā)表過(guò)<高校思想政治工作若干特點(diǎn)》、《梅開(kāi)三度研究)、《黃梅戲與皖江區(qū)域性文化)、《韓再芬的舞臺(tái)風(fēng)貌與徽州女人》等數(shù)十篇研究性文章。2008年6月出版了專(zhuān)著《黃梅戲風(fēng)貌》,計(jì)351千字。對(duì)黃梅戲的文化定位,各類(lèi)劇目的氣質(zhì)和藝術(shù)特點(diǎn),以及黃梅戲在新時(shí)期開(kāi)拓創(chuàng)新的有關(guān)表現(xiàn),作了系統(tǒng)地思考、研究和評(píng)述。對(duì)黃梅戲的理論研究和學(xué)科建設(shè)作者愿盡綿薄之力。

圖書(shū)目錄


緒論
一、關(guān)于“唱響黃梅戲”的思考
二、對(duì)黃梅戲人物代表性的討論
第一章 嚴(yán)鳳英的坎坷人生及其藝術(shù)精神”
一、嚴(yán)鳳英短暫的戲曲人生
二、嚴(yán)鳳英的代表作和演唱特點(diǎn)
三、嚴(yán)鳳英的表演風(fēng)格與藝術(shù)精神
四、嚴(yán)鳳英的拜師收徒即繼承和傳承
五、《嚴(yán)鳳英》的藝術(shù)形象與王冠亞
第二章 王少舫的戲劇人生和卓越貢獻(xiàn)
一、王少舫的戲劇人生
二、王少舫對(duì)黃梅戲的卓越貢獻(xiàn)
三、王少舫的家庭與黃梅戲
第三章 陸洪非的黃梅戲創(chuàng)作與研究
一、陸洪非的創(chuàng)作經(jīng)歷與《天仙配》
二、陸洪非的研究與《黃梅戲的源流》
三、陸洪非的愛(ài)人林青與《風(fēng)塵女畫(huà)家》
第四章 時(shí)白林對(duì)黃梅戲音樂(lè)的創(chuàng)新和研究
一、時(shí)白林的黃梅戲音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)成就
二、時(shí)白林的創(chuàng)新與《黃梅戲音樂(lè)概論》
三、時(shí)白林的音樂(lè)創(chuàng)新原則和方法
四、時(shí)白林與“丁氏家庭”的薪火相傳
第五章 金芝的創(chuàng)作與黃梅戲的新輝煌
一、金芝的舞臺(tái)劇創(chuàng)作與《羅帕記》
二、金芝把文學(xué)作品改編為戲曲電視劇
三、金芝的戲評(píng)和文論
四、對(duì)金芝藝術(shù)成就的簡(jiǎn)要概括
第六章 胡連翠與黃梅戲的音樂(lè)電視劇
一、胡連翠的導(dǎo)演歷程及其藝術(shù)成就
二、胡連翠對(duì)戲曲電視劇的思考
三、胡連翠取得成功的若干因素
第七章 黃新德的藝術(shù)道路和風(fēng)采
一、黃新德的從藝歷程和風(fēng)格特點(diǎn)
二、黃新德與神話劇《龍女》
三、黃新德與《李師師與宋徽宗》
四、黃新德與《柯老二入黨》
第八章 丁同的舞臺(tái)生活及藝術(shù)風(fēng)采
一、丁同的舞臺(tái)藝術(shù)與《小店春早》
二、丁同塑造的三個(gè)悲情人物形象
三、丁同演唱的現(xiàn)代戲與塑造的女性形象
第九章 馬蘭的戲曲春秋與其創(chuàng)造的輝煌
一、馬蘭的藝術(shù)風(fēng)采:花開(kāi)與花落
二、馬蘭主演《嚴(yán)鳳英》:豐碑的再現(xiàn)與再造
三、馬蘭主演《遙指杏花村》:愛(ài)情和梅花獎(jiǎng)的獲得
四、馬蘭主演《紅樓夢(mèng)》:再次唱紅北京、香港
五、馬蘭的抉擇:堅(jiān)守與離開(kāi)
第十章 吳亞玲的辛勤耕耘與金花年華
一、吳亞玲的累累碩果與藝術(shù)成就
二、吳亞玲、蔣建國(guó)與《桃花扇》
三、吳亞玲的創(chuàng)新與《墻頭馬上》
第十一章 李文對(duì)創(chuàng)新的追求與實(shí)踐
一、李文的藝術(shù)風(fēng)采和追求
二、李文首演由小說(shuō)改編的舞臺(tái)劇《啼笑姻緣》
三、李文主演新改編的歷史劇《長(zhǎng)恨歌》
第十二章 韓再芬的舞臺(tái)英姿與風(fēng)貌
一、韓再芬的舞臺(tái)風(fēng)貌與藝術(shù)影響
二、韓再芬主演《鄭小嬌》:一顆新星的升起
三、韓再芬主演《血狐帕》:一次由模仿到創(chuàng)造的轉(zhuǎn)折
四、韓再芬主演《徽州女人》:一部新經(jīng)典的問(wèn)世
五、韓再芬主演戲曲電影:傳統(tǒng)與現(xiàn)代的成功對(duì)接
六、對(duì)韓再芬成才因素的簡(jiǎn)要反思
第十三章 趙媛媛的堅(jiān)守與其舞臺(tái)亮點(diǎn)
一、趙媛媛對(duì)黃梅戲的堅(jiān)守
二、趙媛媛推出的三年一部大戲
三、趙媛媛與《桃花女》及當(dāng)了副校長(zhǎng)以后
第十四章 熊辰龍的積極進(jìn)取與其綠葉精神
一、安慶市戲壇上的臺(tái)柱子
二、熊辰龍主演的四部愛(ài)情悲劇
三、重任在肩的帶頭人
第十五章 黃梅戲的前輩薪火
一、已知的黃梅戲最早的女性藝人胡普伢
二、有一定知識(shí)文化的黃梅戲早期藝人洪海波
三、組建和苦撐黃梅戲班社的有功之臣琚光華
四、黃梅戲《天仙配》改編底本的口述者胡玉庭
五、獻(xiàn)出《女駙馬》原作手抄本《雙救舉》的左四和
六、口述并親自演繹生活小戲《砂子崗》的胡遐齡
第十六章 黃梅戲的未來(lái)星空
一、對(duì)過(guò)去星空的簡(jiǎn)略回顧
二、新世紀(jì)綻放的“五朵金花”
三、新世紀(jì)尋找到的“七仙女”
附錄:出戲、出人的平臺(tái)與窗口
——“中國(guó)安慶黃梅戲藝術(shù)節(jié)”評(píng)介
一、第一屆中國(guó)安慶黃梅戲藝術(shù)節(jié):
二、第二屆中國(guó)安慶黃梅戲藝術(shù)節(jié)
三、第三屆中國(guó)安慶黃梅戲藝術(shù)節(jié)
四、第四屆中國(guó)安慶黃梅戲藝術(shù)節(jié)
五、第五屆中國(guó)安慶黃梅戲藝術(shù)節(jié)
六、對(duì)藝術(shù)節(jié)的簡(jiǎn)短的評(píng)價(jià)
主要參考書(shū)目、雜志和資料
后記

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