戲曲研究：第七十八輯

尚長榮“三部曲”研討會(huì)專輯
由尚長榮京劇“三卻曲”所想到的
尚長榮“三部曲”·新史劇·時(shí)代精神
藝無坦途
——尚長榮談藝錄
尚長榮及其“三部曲”的意義
尚長榮藝術(shù)斷想
新時(shí)期戲曲創(chuàng)作與研究
戲曲創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展
戲曲藝術(shù)的多樣化發(fā)展
粵劇研究三十年
川昆搶救繼承展演暨學(xué)術(shù)研討會(huì)專輯
21世紀(jì)初川昆研究中幾個(gè)有待深人的問題
川昆的形成與振興
川劇：五種聲腔昆為首
重臣外放與昆曲人川
川昆與川劇聲腔審美
川劇昆腔瑣談
保護(hù)文化遺產(chǎn)之我見
從地方戲看昆曲的生命呈現(xiàn)和歷史撰寫
淺議舒頤班抄本(梅喜緣)
昆曲音樂地方化發(fā)展的再思考
——有感于重慶接龍地區(qū)流傳的民間昆詞
婺劇研究
婺劇的地位價(jià)值和保護(hù)研究
——在中國婺劇理論學(xué)術(shù)研討會(huì)上的發(fā)言
中國婺劇的文化定位
論婺劇流派形成的可能
以劇種視角解析婺劇概念的有效性
婺劇六大聲腔的音樂特點(diǎn)
李漁與婺劇的關(guān)系
古代戲曲
試論中國古代戲曲的品評(píng)批評(píng)
論《西廂記》的詩劇特征
“才女”與“文人”的雙向建構(gòu)
——略論晚明傳奇中才女形象的“文人化”
西游戲的傳承與發(fā)展
——一從單篇小戲到連臺(tái)本雜劇
戲曲文化
現(xiàn)狀研究
學(xué)術(shù)爭鳴
當(dāng)代學(xué)人
戲曲序跋
學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)
學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)
本刊啟事