京劇學初探

京劇文學
悲喜交錯的情感結(jié)構(gòu)——京劇文學的審美特色之一
京劇文學雅俗共賞特色的生成——以曲詞為例
視像文學與肢體語匯——京劇做工戲、武戲的審美特征
輕盈的力量——論傳統(tǒng)京劇中的神鬼戲
時代、傳統(tǒng)、外來文化的糾葛——清末民初京劇改良理論與批評
20世紀初中國京劇戲曲理論探索的困境
誰主沉浮——20世紀初中國戲曲革新的主體模式
翁偶虹的當代意義
戲曲創(chuàng)作教育的思考
京劇與時代
京劇表演
京劇小生的劇目教學
千斤話白——淺談京劇凈行的念白特色及教學
極富創(chuàng)新精神的尚派藝術(shù)——對尚派劇目和表演特色的點滴體悟
先演行，再演人——戲曲演員、行當與人物關(guān)系芻議
京劇丑腳的審美意象——試談京劇文丑的表演藝術(shù)特征
不可忽視的表演原則——從劉長瑜對人物的塑造談京劇表演的真實性
風飏水起《望江亭》 金聲玉振譚記兒——張派表演藝術(shù)探析
京劇專業(yè)教師的學、演、教
淺談京劇表演教學模式的變遷
我的戲曲聲樂教學觀
京劇音樂
二簧腔形成新探
對言派唱腔及京二胡伴奏特點的若干體會
論京胡琴風流派與伴奏藝術(shù)
繼往開來的實踐——京劇器樂教學探索
京劇《穆桂英掛帥》音樂結(jié)構(gòu)分析
京劇導演
海派京劇導演藝術(shù)特色
戲曲（京劇）導演藝術(shù)
京劇舞臺美術(shù)
京劇服裝溯源
從穿戴規(guī)制角度出發(fā)的戲衣分類研究
京劇舞臺美術(shù)論
京劇跨文化交流
京劇對外傳播的跨文化障礙
京劇的海外傳播
后記