僅供參考：影視作品及現(xiàn)象分析

序
自序
短評(píng)
抗日英雄譜的“全景式”延展
評(píng)《八路軍》中虛構(gòu)群像的塑造
論《恰同學(xué)少年》的敘事視點(diǎn)及其意義
民間影視批評(píng)亟待研究
關(guān)于新傳媒背景下視頻收看行為的虛談
改編創(chuàng)作的文化蘊(yùn)涵及未來趨向
媒介飽和時(shí)代的“群眾路線”
橘子還是紅的
孫麗“走后”怎樣
題材的優(yōu)勢與擴(kuò)容的誤區(qū)
靜觀帝王題材電視劇熱
參照系的轉(zhuǎn)換與豬八戒的變形
長論
抗戰(zhàn)烽火中的“大家庭”
寫在“皇朝盛世劇”現(xiàn)象的邊上
“灰太狼”：形象、位置及其意義
《喜羊羊與灰太狼》同《貓和老鼠》的比較
關(guān)于王寶強(qiáng)集合的想象
新世紀(jì)的“諜戰(zhàn)劇”熱：轉(zhuǎn)型期的個(gè)體焦慮
改造“花木蘭”
私家車時(shí)代的汽車廣告
位移：倫理本位轉(zhuǎn)換視點(diǎn)下的傳媒格局遞變
老大從哪里來？幸福向何處找？
《老大的幸?！罚号浞綌⑹虏呗?br /> 演繹“三國”：影像的歷程和語義的歷史
新世紀(jì)十年電視劇名目讀解
軟實(shí)力也需軟輸出
秀成“達(dá)人”
“兄弟”結(jié)構(gòu)的用法
葡萄酒：身世與身份的鏡像