現(xiàn)代水彩建筑畫(huà)

前言一、水彩畫(huà)與建筑畫(huà) 1.水彩畫(huà)是建筑教育的“看家本領(lǐng)” 2.建筑師水彩畫(huà)與藝術(shù)家水彩畫(huà) 3.水彩畫(huà)的發(fā)展 4.英國(guó)水彩畫(huà) 5.演變中的水彩畫(huà)技巧二、水彩畫(huà)與中國(guó)山水畫(huà) 6.當(dāng)代水彩與水彩的當(dāng)代 7.水彩與中國(guó)水墨的結(jié)合 8.“無(wú)我之境”與“有我之境” 9.氣韻生動(dòng)三、抽象水彩畫(huà) 10.不求畫(huà)得太像，主觀與客觀的繪畫(huà) 11.具象與抽象 12.寫(xiě)實(shí)與超寫(xiě)實(shí) 13.抽象是對(duì)印象表現(xiàn)的深化 14.如何達(dá)到抽象效果 15.簡(jiǎn)潔中求抽象 16.抽象化造型四、形的描寫(xiě) 17.“視覺(jué)的形”與“絕對(duì)的形” 18.畫(huà)筆下形的立體構(gòu)成 19.歪曲變形 20.純粹形態(tài)與功能形態(tài) 21.繪畫(huà)中的異向性與雙重形象五、構(gòu)圖與構(gòu)成 22.由構(gòu)圖到構(gòu)成 23.反常再構(gòu)成 24.集結(jié)與空白 25.優(yōu)選與變位 26.心理上的圖形構(gòu)成六、空間、光影與環(huán)境 27.空間的廣延性 28.從空間到環(huán)境——“場(chǎng)”的體驗(yàn) 29.展示空間中的裝置藝術(shù) 30.身處其間的環(huán)境藝術(shù) 31.自然環(huán)境中的景觀藝術(shù) 32.光與影 33.色彩·肌理·原始藝術(shù)七、印象派 34.印象水彩畫(huà) 35.速寫(xiě)與戲筆 36.印象派繪畫(huà)對(duì)水彩畫(huà)的影響 37.印象派時(shí)期的色彩至上 38.后期印象派與野獸派的繪畫(huà)特征八、近代思潮 39.立體幾何形式的繪畫(huà) 40.精神世界的描繪一一超現(xiàn)實(shí)主義 41.象征性符號(hào)的運(yùn)用 42.從情感中抽取符號(hào) 43.創(chuàng)作激情與意向九、動(dòng)勢(shì) 44.繪畫(huà)題材的“動(dòng)”與“靜” 45.動(dòng)勢(shì)充滿(mǎn)生機(jī) 46.力動(dòng)性布局 47.旋律之美 48.藝術(shù)引借科技的“動(dòng)”十、面向現(xiàn)代派 49.怪異的非形象繪畫(huà) 50.面向大眾的波普藝術(shù) 5 1.生活空間中的照相寫(xiě)實(shí)主義 52.強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)中的觀念與過(guò)程一一行為十一、水彩的種類(lèi)和工具 53.透明水彩與不透明水彩 54.不透明水彩畫(huà) 55.水彩畫(huà)的裝飾性 56.水彩紙與水分 57.畫(huà)筆與筆法 58.修正技術(shù)十二、美在其中 59.繪制優(yōu)美的線(xiàn)條 60.追求和諧的比例 61.選取新奇的透視角度 62.多樣統(tǒng)一與統(tǒng)一中的多樣 63.均衡的對(duì)稱(chēng)與不對(duì)稱(chēng)的均衡 64.均衡性 65.主導(dǎo)性與從屬性 66.強(qiáng)烈的質(zhì)感表現(xiàn)十三、抓住要領(lǐng) 67.現(xiàn)代繪畫(huà)的組成要素 68.畫(huà)好輪廓 69.取材至關(guān)重要十四、色彩 70.感人的色彩 71.色調(diào)與色階 72.色彩的對(duì)比與和諧 73.疊色法 74.著色法 75.學(xué)會(huì)著色的基本技巧 76.色彩心理學(xué) 77.色彩調(diào)和理論 78.色彩的象征性 79.色彩的擴(kuò)大與縮小 80.色彩的自然機(jī)能十五、水彩技法 81.技法至上 82.靜物寫(xiě)生 83.風(fēng)景畫(huà) 84.考茨基的風(fēng)景畫(huà) 85.克里馬辛的水彩畫(huà) 86.建筑畫(huà) 87.人物與動(dòng)物的描寫(xiě) 88.水的描寫(xiě) 89.樹(shù)的描寫(xiě) 90.室內(nèi)畫(huà)十六、鑒賞 91.畫(huà)評(píng) 92.從藝術(shù)本性判斷作品 93.藝術(shù)修養(yǎng)與鑒賞 94.繪畫(huà)測(cè)驗(yàn) 95.杜氏繪畫(huà)分析表