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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　文藝晚會(huì)在我國(guó)的經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)中起著非常重要的作用，是當(dāng)今演藝活動(dòng)中應(yīng)用最為廣泛、出現(xiàn)最為頻繁的演出形式，其活潑生動(dòng)、豐富多彩的藝術(shù)特色，受到了人們的普遍歡迎，甚至構(gòu)成了演藝文化的一個(gè)符號(hào)，成為一種文化現(xiàn)象，走進(jìn)了每個(gè)人的日常生活。因?yàn)槲乃囃頃?huì)既可宣揚(yáng)宏大主題具有極強(qiáng)的導(dǎo)向性，又可寓教于樂(lè)、陶冶身心、突出娛樂(lè)特征，所以，不管是專業(yè)的文藝創(chuàng)作生產(chǎn)部門(mén)為了贏得經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的需要，還是各級(jí)行政部門(mén)、企事業(yè)單位、部隊(duì)團(tuán)體出于政治的、經(jīng)濟(jì)的、公益的或自?shī)首詷?lè)等各種目的的需要，都在很好地利用文藝晚會(huì)這種藝術(shù)形式的特點(diǎn)，努力發(fā)揮其功能作用和自身優(yōu)勢(shì)，服務(wù)于和諧社會(huì)建設(shè)。但是，文藝晚會(huì)目前沒(méi)有被視為一個(gè)專門(mén)的藝術(shù)門(mén)類，長(zhǎng)期以來(lái)的創(chuàng)作都是處在一個(gè)“晚會(huì)晚會(huì)，節(jié)目開(kāi)會(huì)”的尷尬境地，學(xué)術(shù)研究處在一種被邊緣化的狀態(tài)，理論研究尚在初級(jí)階段，或者說(shuō)剛剛開(kāi)始，沒(méi)有形成系統(tǒng)的理論闡述，嚴(yán)重滯后于其他藝術(shù)門(mén)類的理論研究水平。因?yàn)闆](méi)有系統(tǒng)的理論作指導(dǎo)，人們對(duì)文藝晚會(huì)的認(rèn)識(shí)尚處在一種朦朧的狀態(tài)，主創(chuàng)人員也大多是非常主觀的摸著石頭過(guò)河般的試探性創(chuàng)作。這種客觀因素的存在，直接導(dǎo)致了各級(jí)、各類文藝晚會(huì)存在著良莠不一，藝術(shù)水平參差不齊的客觀現(xiàn)實(shí)。基層的文藝晚會(huì)，普遍是不知所云的簡(jiǎn)單模仿上一級(jí)的晚會(huì)，有些晚會(huì)甚至沒(méi)有主題，沒(méi)有中心點(diǎn)，只是節(jié)目的機(jī)械組合，更沒(méi)有什么藝術(shù)手法可言，真可謂“同面同聲，步調(diào)一致”的原地踏步走。

作者簡(jiǎn)介

　　賈振鑫，山東聊城人?，F(xiàn)就職于聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，從事舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐的教學(xué)與研究工作。山東省曲藝協(xié)會(huì)理事，聊城市曲藝家協(xié)會(huì)副主席。獲山東省先進(jìn)文化工作者嘉獎(jiǎng)等省級(jí)以上獎(jiǎng)勵(lì)三十余次；創(chuàng)作、導(dǎo)演、演出舞臺(tái)文藝作品二百余篇，部分在省市比賽中獲獎(jiǎng)、在省級(jí)以上電視臺(tái)播出或報(bào)刊發(fā)表；成功策劃各類文藝晚會(huì)一百余場(chǎng)次；為各類文藝晚會(huì)擔(dān)任撰稿；2002-2003年任聊城電視臺(tái)大型綜藝欄目《快樂(lè)家園》主持人；在《大家》等雜志公開(kāi)發(fā)表《文藝晚會(huì)策劃的人文方法》等文章十余篇。

圖書(shū)目錄

第一章歷史與現(xiàn)狀
第一節(jié) 尋根溯源
一、遠(yuǎn)古時(shí)期的演藝活動(dòng)
二、文藝晚會(huì)的雛形
三、大眾演藝時(shí)代和商業(yè)演出的開(kāi)始
四、明清文藝晚會(huì)的形成
第二節(jié) 靚麗的風(fēng)景--當(dāng)代的文藝晚會(huì)
一、新中國(guó)成立初期的文藝演出
二、以《東方紅》為代表的文藝晚會(huì)
三、“文化大革命”時(shí)期和改革開(kāi)放后的文藝晚會(huì)
第二章文藝晚會(huì)的特點(diǎn)與分類
第一節(jié) 文藝晚會(huì)的特點(diǎn)
一、主題性
二、娛樂(lè)性
三、宣傳性
四、互動(dòng)性
五、新聞性
六、多樣性
第二節(jié) 文藝晚會(huì)的分類
一、依據(jù)演出場(chǎng)所劃分
二、依據(jù)傳播媒體劃分
三、依據(jù)藝術(shù)門(mén)類劃分
四、依據(jù)演出受眾劃分
五、依據(jù)演出功能劃分
第三章文藝晚會(huì)結(jié)構(gòu)的一般原則及主要結(jié)構(gòu)形式
第一節(jié) 文藝晚會(huì)結(jié)構(gòu)的一般原則
一、文藝晚會(huì)結(jié)構(gòu)的一般性原則
二、正確處理文藝晚會(huì)結(jié)構(gòu)中點(diǎn)與面的關(guān)系
第二節(jié) 文藝晚會(huì)結(jié)構(gòu)的主要形式
一、串聯(lián)結(jié)構(gòu)
二、時(shí)序結(jié)構(gòu)
三、篇章版塊結(jié)構(gòu)
四、戲劇結(jié)構(gòu)
第四章文藝晚會(huì)的節(jié)目與藝術(shù)手法
第一節(jié) 文藝晚會(huì)的節(jié)目
一、文藝晚會(huì)的節(jié)目形式
二、文藝晚會(huì)節(jié)目的功能屬性分類
三、文藝晚會(huì)節(jié)目的創(chuàng)新手法
四、節(jié)目的創(chuàng)作與選用原則
第二節(jié) 文藝晚會(huì)的藝術(shù)手法
一、對(duì)比反襯
二、異類遷徙
三、交流互動(dòng)
四、舞臺(tái)畫(huà)面的立體化、多角度呈現(xiàn)
第五章主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)
第一節(jié) 主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹
一、主辦方代表
二、總導(dǎo)演
三、音樂(lè)總監(jiān)
四、舞蹈總監(jiān)
五、舞美總設(shè)計(jì)
六、燈光總設(shè)計(jì)
七、音響設(shè)計(jì)
八、服裝總設(shè)計(jì)
九、化妝設(shè)計(jì)
第二節(jié) 文藝晚會(huì)的排練演出
一、工作原則
二、節(jié)目分練
三、合成
四、彩排
五、演出
第六章文藝晚會(huì)的策劃
第一節(jié) 文藝晚會(huì)策劃人
一、文藝晚會(huì)策劃人的由來(lái) 演變現(xiàn)狀
二、文藝晚會(huì)策劃人的責(zé)任
三、策劃人的素質(zhì)要求
第二節(jié) 晚會(huì)策劃的支點(diǎn)
一、節(jié) 日
二、重大社會(huì)活動(dòng)
三、重大紀(jì)念日
四、民族(地域)文化傳統(tǒng)
五、旅游景點(diǎn)
六、媒體的需要
第三節(jié) 文藝晚會(huì)的策劃
一、文藝晚會(huì)策劃的方法論
二、文藝晚會(huì)策劃的環(huán)節(jié)
三、文藝晚會(huì)的策劃方案
第七章文藝晚會(huì)的撰稿
第一節(jié) 主持與主持詞
一、撰稿入和撰稿人的任務(wù)
二、主持和主持類型
三、關(guān)于主持詞
四、主持和主持詞的表現(xiàn)形式
第二節(jié) 文藝晚會(huì)的臺(tái)本
一、文藝晚會(huì)策劃案與臺(tái)本
二、文藝晚會(huì)臺(tái)本的撰寫(xiě)要求
三、文藝晚會(huì)臺(tái)本的種類
第八章文藝晚會(huì)演員的修養(yǎng)
第一節(jié) 素質(zhì)要求
一、綜合素質(zhì)
二、專業(yè)素質(zhì)
第二節(jié) 心理素質(zhì)的培養(yǎng)
一、培養(yǎng)當(dāng)眾表演的能力
二、培養(yǎng)演員的心理控制能力
三、在學(xué)習(xí)、排練階段注重演員注意力的培養(yǎng)
第三節(jié) 演出前的準(zhǔn)備
一、作品的準(zhǔn)備
二、排練
三、上臺(tái)前的準(zhǔn)備
四、演出的狀態(tài)
第四節(jié) 舞臺(tái)禮儀
一、上臺(tái)禮儀
二、演出禮儀
三、下場(chǎng)禮儀
第九章文藝晚會(huì)的市場(chǎng)運(yùn)作
第一節(jié) 市場(chǎng)定位
第二節(jié) 打造藝術(shù)精品，實(shí)施品牌化戰(zhàn)略
一、打造精品
二、實(shí)施品牌化戰(zhàn)略
第三節(jié) 宣傳促銷
一、活動(dòng)宣傳
二、媒體宣傳
三、廣告發(fā)布
四、商務(wù)公關(guān)
第四節(jié) 市場(chǎng)化的管理
一、人員競(jìng)爭(zhēng)激勵(lì)機(jī)制
二、控制成本策略
三、隨演廣告的發(fā)布
四、衍生產(chǎn)品的研發(fā)
五、包裝策略
參考文獻(xiàn)
后記