導(dǎo)演的律動(dòng)

定　價(jià)：￥32.00

作　者：	厲震林主編
出版社：	上海書店出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787545804102	出版時(shí)間：	2011-09-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	229	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　在第十三屆上海國際電影節(jié)“中國電影與好萊塢合作新疆域”論壇上，馮小剛將中國電影的現(xiàn)狀比喻為中國足球，認(rèn)為從技術(shù)方面比較，中國電影與國際上的差距非常之大，以前中國電影是既缺錢又缺技術(shù)，現(xiàn)在錢不缺了，差的是技術(shù)，故而目前不敢把錢扔給中國的制作公司。他稱道：在世界杯上，讓我們看到了日本隊(duì)和韓國隊(duì)飛速成長(zhǎng)的水平，有助于中國隊(duì)找到差距。但是，就中國電影來說，我們的電影與日本、韓國相比，比世界杯上的足球差距還大。綜觀我這幾年的影片，除了《-聲嘆息》的票房輸給了上海的《生死抉擇>，其余的影片都是全國票房冠軍。即使這樣我也不認(rèn)為這些能代表我的水平。另外，中國導(dǎo)演的拍片比例與他們不同，日本和韓國的藝術(shù)片與商業(yè)片的比例是10％和90％，中國則相反，有90％的人在拍藝術(shù)片。在這90％的藝術(shù)片里，又有一半的人在拍廣告。這就是中國電影的現(xiàn)狀，用一條腿和一個(gè)胳膊去趕日本和韓國，還要和人家去比、去抗衡，怎么比？再堅(jiān)持兩年，如果還是這種情況，我就不拍電影了?！秾?dǎo)演的律動(dòng)：華語電影、實(shí)驗(yàn)影像和作者電影研究》主編在《電影明星的話劇舞臺(tái)秀及其表演文化分析》一文中，也曾將中困電影比喻為“寡頭時(shí)代”和“另類時(shí)代”：目前中國電影是一個(gè)“寡頭時(shí)代”和“另類時(shí)代”，前者指的是只有幾個(gè)“導(dǎo)演寡頭”的所謂“大片”在國內(nèi)院線上招搖過市，后者是一些實(shí)驗(yàn)性和邊緣性的“另類電影”在國際上獲獎(jiǎng)贏取名聲。但是，不管中國電影是否如同足球，還是“寡頭”和“另類”時(shí)代，正如中國足球仍然需要踢下去，中國電影也仍然需要拍下去。同樣，電影理論也仍然需要論下去。

作者簡(jiǎn)介

　　厲震林，1965年生，浙江省東陽市人，文學(xué)（戲劇學(xué)）博士、博士后，上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。主要從事演員文化和導(dǎo)演文化研究，出版學(xué)術(shù)著作十余部，在國內(nèi)外重要學(xué)術(shù)刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文160余篇，30余篇為國內(nèi)權(quán)威學(xué)術(shù)刊物全文或摘要轉(zhuǎn)載。除了從事學(xué)術(shù)研究，還進(jìn)行文藝創(chuàng)作活動(dòng)，出版有《童年方舟——厲震林劇作選》，拍攝有電視劇代表作品《康熙王朝》等多部，并擔(dān)任上海市寶山區(qū)文化廣播電視管理局副局長(zhǎng)、中國電影合作制片公司上海黃河影視有限公司總經(jīng)理特別助理等職務(wù)。獲得“金鷹獎(jiǎng)”、“曹禺獎(jiǎng)”、“田漢獎(jiǎng)”等國家級(jí)和省市級(jí)各類學(xué)術(shù)和創(chuàng)作獎(jiǎng)項(xiàng)30余項(xiàng)，為教育部藝術(shù)類專業(yè)戲劇、影視、廣播教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)特邀專家，為復(fù)旦大學(xué)民、中國傳媒大學(xué)等多所高校研究員、客座教授和學(xué)術(shù)委員，為中國藝術(shù)人類學(xué)學(xué)會(huì)、中國高等教育學(xué)會(huì)影視教育委員會(huì)等多個(gè)國家級(jí)學(xué)會(huì)常務(wù)理事。

圖書目錄

第一章緒論
一、一種電影分工的“活性運(yùn)動(dòng)關(guān)系”
二、華語電影的“特殊組接方式”
三、實(shí)驗(yàn)的美學(xué)和生活態(tài)度
四、個(gè)人主義的作者意味
第二章香港電影導(dǎo)演視域中的影像上海
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 關(guān)于香港電影導(dǎo)演的“影像上?！?br />一、定義
1．關(guān)于“影像”的定義
2．關(guān)于“影像上?！钡亩x
二、香港電影中的“影像上?！斌w現(xiàn)
1．香港導(dǎo)演電影中“影像上?！钡目傮w特征
2．與“影像上?！毕嚓P(guān)的幾個(gè)香港導(dǎo)演的個(gè)人電影風(fēng)格
三、上海在香港電影中的存在形式——“實(shí)體”與“符號(hào)”
1．影像中的“實(shí)體上海”定義
2．影像中的“符號(hào)上?！倍x
四、香港導(dǎo)演的“影像上?！钡姆?hào)化元素
1．語言
2．服裝
3．音樂
4．場(chǎng)景
5．道具
第三節(jié) 香港導(dǎo)演視域中的影像上海與大陸導(dǎo)演視域中的影像上海的比較
一、兩地導(dǎo)演不同的電影制作觀念
1．想象空間
2．上海味道
二、兩地導(dǎo)演不同的美學(xué)觀念
第四節(jié) 香港導(dǎo)演的影像上海對(duì)現(xiàn)時(shí)上海的影響
一、物質(zhì)形態(tài)
二、文化形態(tài)
三、服裝形態(tài)
四、觀看影像上海的觀眾群
第三章臺(tái)灣“新青春電影”的“救市”道路
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 臺(tái)灣電影的標(biāo)志
一、“新青春電影”的發(fā)展簡(jiǎn)史
二、“新青春電影”的共同美學(xué)表征
1．題材的多樣
2．?dāng)⑹轮黝}的“小”而“淺”
3．鏡頭語匯的個(gè)性化
4．地域特色的流失
第二節(jié) 臺(tái)灣“新青春電影”產(chǎn)生的原因
一、政策與制片環(huán)境
……
第四章實(shí)驗(yàn)影像的美學(xué)及其群落文化
第五章姜文電影與它的精神史
第六章霍建起電影的敘事學(xué)分析
第七章寧浩喜劇電影的敘事設(shè)計(jì)及其市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)策略