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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《經(jīng)驗(yàn)實(shí)踐美學(xué)引論：美與自由的技術(shù)操作》把美學(xué)的研究對(duì)象確立為審美實(shí)踐，論證了審美實(shí)踐的“在場(chǎng)”本體性及其經(jīng)驗(yàn)形而上學(xué)取向，提出了經(jīng)驗(yàn)實(shí)踐美學(xué)的基本理論，終結(jié)了美學(xué)研究中的邏輯形而上學(xué)傾向。《經(jīng)驗(yàn)實(shí)踐美學(xué)引論：美與自由的技術(shù)操作》認(rèn)為：出于人們自身生存的需要，人與對(duì)象構(gòu)成的技術(shù)操作聯(lián)系是人與對(duì)象在場(chǎng)實(shí)踐的本源，它萌生意向性的經(jīng)驗(yàn)意義及人與對(duì)象價(jià)值實(shí)踐的在場(chǎng)方式，并產(chǎn)生在場(chǎng)的價(jià)值實(shí)踐效益和效應(yīng)。審美實(shí)踐是原始的血緣經(jīng)驗(yàn)實(shí)踐方式及約定俗成的群體經(jīng)驗(yàn)進(jìn)入文明時(shí)期萌生的，是人與對(duì)象自由的技術(shù)操作聯(lián)系相對(duì)獨(dú)立構(gòu)成的感性實(shí)踐；美感因自由的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)聯(lián)系引發(fā)，表現(xiàn)為“心、物”、“內(nèi)、外”經(jīng)驗(yàn)情感的在場(chǎng)融合令個(gè)體身心產(chǎn)生的自由愉悅的價(jià)值效應(yīng)；審美實(shí)踐的在場(chǎng)性質(zhì)表現(xiàn)為人與對(duì)象經(jīng)驗(yàn)情感的在場(chǎng)融合、和諧共生、生生不息，它從歷時(shí)性的維度呈現(xiàn)為“自由的感性顯現(xiàn)”——微觀個(gè)體的身心從物質(zhì)的壓抑、從概念的束縛中歷史地解放出來(lái)，在場(chǎng)為自由、全面的發(fā)展；審美實(shí)踐的在場(chǎng)特征就在于經(jīng)驗(yàn)的意象化、情感化和藝術(shù)化：后者在場(chǎng)為文藝創(chuàng)作——基本特征是通過(guò)可操作的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)在場(chǎng)顯現(xiàn)不可操作的經(jīng)驗(yàn)歷史情感及微觀個(gè)體的生命意蘊(yùn)。

作者簡(jiǎn)介

　　李應(yīng)龍，1952年6月生，湖北鐘祥人，江西科技師范學(xué)院教授，研究生導(dǎo)師，柏林洪堡大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者。著有《審美研究的文化轉(zhuǎn)向》，主持編著《中學(xué)生美育讀本》，發(fā)表美學(xué)、文藝?yán)碚撜撐?0余篇。承擔(dān)并完成江西省社科研究和教育科學(xué)研究項(xiàng)目7項(xiàng)，獲江西省社科成果二等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)，南昌市社科成果二等獎(jiǎng)。

圖書(shū)目錄

第一章美學(xué)研究的三個(gè)基本問(wèn)題
一、美學(xué)的學(xué)科性質(zhì)
（一）“本體論”階段
（二）“認(rèn)識(shí)論”階段
（三）“語(yǔ)言學(xué)”階段
二、美學(xué)研究的方法論
（一）邏輯與歷史具體統(tǒng)一的方法與哲學(xué)基礎(chǔ)的關(guān)系
（二）美學(xué)研究方法的多元綜合問(wèn)題
三、美學(xué)的研究對(duì)象
第二章美學(xué)研究方法的歷史走向
一、美學(xué)研究中認(rèn)識(shí)論方法的歷史走向
（一）鮑姆嘉通的美學(xué)觀點(diǎn)
（二）康德美學(xué)
（三）黑格爾美學(xué)
（四）蔡儀的《新美學(xué)》
二、西方美學(xué)研究中存在性方法的歷史走向
（一）西方美學(xué)研究的經(jīng)驗(yàn)論研究方法
（二）現(xiàn)當(dāng)代西方美學(xué)研究的存在性取向
三、中國(guó)美學(xué)研究中存在性方法的歷史走向
（一）中國(guó)古典美學(xué)研究的存在性方法的特征
（二）中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)研究方法的存在性走向
四、經(jīng)驗(yàn)實(shí)踐美學(xué)研究的方法與基本思路
（一）經(jīng)驗(yàn)實(shí)踐美學(xué)研究的方法
（二）經(jīng)驗(yàn)實(shí)踐美學(xué)研究的基本思路
第三章審美實(shí)踐的歷史基礎(chǔ)
一、何謂價(jià)值實(shí)踐的符號(hào)化
（一）價(jià)值實(shí)踐符號(hào)化的歷史根源
（二）價(jià)值實(shí)踐符號(hào)化的在場(chǎng)現(xiàn)狀
（三）價(jià)值實(shí)踐符號(hào)化的歷史形態(tài)
二、價(jià)值實(shí)踐的符號(hào)化功能
（一）價(jià)值實(shí)踐符號(hào)化的原生性功能
（二）價(jià)值實(shí)踐符號(hào)化的繼生性功能
三、價(jià)值實(shí)踐的符號(hào)化意義
（一）價(jià)值實(shí)踐符號(hào)化意義的經(jīng)驗(yàn)性
（二）價(jià)值實(shí)踐符號(hào)化意義的在場(chǎng)性質(zhì)
（三）價(jià)值實(shí)踐符號(hào)化意義的分類(lèi)
四、價(jià)值實(shí)踐的符號(hào)化形式
（一）行為實(shí)踐的符號(hào)化形式
（二）認(rèn)知實(shí)踐的符號(hào)化形式
（三）感性實(shí)踐的符號(hào)化形式
第四章審美實(shí)踐的歷史闡釋
一、審美實(shí)踐的歷史分期
二、原始時(shí)期審美實(shí)踐的發(fā)生學(xué)形態(tài)
（一）原始時(shí)期感性實(shí)踐聯(lián)系的生成
（二）原始時(shí)期感性實(shí)踐聯(lián)系的核心價(jià)值
（三）原始時(shí)期審美實(shí)踐的發(fā)生學(xué)趨向
三、文明時(shí)期審美實(shí)踐的成熟形態(tài)
（一）審美實(shí)踐的相對(duì)獨(dú)立
（二）審美實(shí)踐的核心價(jià)值
（三）審美實(shí)踐的在場(chǎng)特征
（四）審美實(shí)踐與日常生活的關(guān)系
第五章審美實(shí)踐的在場(chǎng)性質(zhì)
一、審美實(shí)踐“在場(chǎng)性質(zhì)”的提出
二、審美實(shí)踐的在場(chǎng)性質(zhì)
（一）經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)移的審美發(fā)生學(xué)意義
（二）自由的感性顯現(xiàn)
三、審美實(shí)踐的價(jià)值效應(yīng)
（一）審美實(shí)踐的微觀價(jià)值效應(yīng)
（二）審美實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)歷史效應(yīng)
第六章審美實(shí)踐的在場(chǎng)特征
一、審美實(shí)踐的意象化特征
（一）審美實(shí)踐意象化的歷史前提
（二）審美實(shí)踐意象化的在場(chǎng)生成
（三）審美實(shí)踐的意象化內(nèi)涵
（四）關(guān)于審美意象的一點(diǎn)思考
二、審美實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)情感特征
（一）審美經(jīng)驗(yàn)情感的歷時(shí)性生成
（二）審美經(jīng)驗(yàn)情感的共時(shí)性生成
第七章審美實(shí)踐的藝術(shù)化特征
一、審美實(shí)踐藝術(shù)化的價(jià)值活動(dòng)特性
（一）審美“創(chuàng)生”與審美“體驗(yàn)”的關(guān)系
（二）審美實(shí)踐藝術(shù)化的體驗(yàn)性
（三）審美實(shí)踐藝術(shù)化的創(chuàng)生性
二、審美實(shí)踐藝術(shù)化的操作特征
（一）“以形寫(xiě)神”的形、神關(guān)系
（二）“以形寫(xiě)神”中“寫(xiě)”的自由意義
結(jié)語(yǔ) 審美實(shí)踐“在場(chǎng)”的本體性
參考文獻(xiàn)