東方文化集成：阿拉伯電影史

《東方文化集成》編輯委員會
《東方文化集成》總序
序
第一部分  阿拉伯國別電影發(fā)展史
第一章  尼羅河流域
  埃及電影
  第一節(jié)  埃及電影的形成期（1896—1926）
    一、初起19世紀(jì)末的影片放映活動
    二、萌芽外國影商的拍攝活動
    三、1919年的起義及其影響
    四、先驅(qū)貝尤米和埃及第一部短故事片
  第二節(jié)  埃及電影的成熟期（1927—1938）
    一、默片時期
    1.艾米爾和埃及第一部長故事片
    2.拉瑪兄弟
    3.凱里姆開創(chuàng)了埃及小說改編電影的先聲
    4.托果·米茲拉希
    5.維達(dá)德·歐爾非和默片時期六位先鋒女性
    6.這時期其他幾位制片人
    二、有聲電影的誕生
    1.優(yōu)素?！の趾毡群桶＜暗谝徊坑新曤娪?br />    2.在戰(zhàn)斗中學(xué)習(xí)電影的埃及電影人
    東山再起的穆罕默德·貝尤米
    凱里姆的第一部音樂故事片
    托果·米茲拉希
    格拉爾、達(dá)格爾和奎妮的三人組合
    3.有聲電影對之后的電影大發(fā)展所起的影響
    4.制片廠制度在埃及電影發(fā)展史上的作用
  第三節(jié)  二次大戰(zhàn)和埃及電影（1939—1945）
  第四節(jié)  二次大戰(zhàn)后到“七月革命”前的埃及電影（1946——1952）
    一、戰(zhàn)后歲月
    二、從大戰(zhàn)中創(chuàng)造的電影風(fēng)格看戰(zhàn)后時期娛樂片的特征
    1.兩種評論
    2.沖突—碰撞—和解
    3.尋找適合埃及的形式
    4.美不勝收的多樣化
  第五節(jié)  五十年代的埃及電影一未來的遺產(chǎn)（1952—1962）
    一、“七月革命”——繁榮的年代、矛盾的年代
    1.革命政權(quán)：政治和經(jīng)濟(jì)的扶持
    2.落實(shí)具有埃及特色的電影模式
    3.新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動和黑色電影風(fēng)格影響下的一支埃及電影學(xué)派
    薩拉赫·艾布·塞伊夫
    優(yōu)素?！は男?br />    陶菲格·薩利赫
    4.愛國主義的現(xiàn)實(shí)主義作品
    5.受新現(xiàn)實(shí)主義學(xué)派影響的導(dǎo)演們
    二、遺產(chǎn)的啟示
  第六節(jié)  六十年代的埃及電影——國有化的成?。?963—1971）
    一、埃及的電影國有化及其敗著
    二、國有化運(yùn)動的亮點(diǎn)
    三、埃及的新浪潮電影和新電影學(xué)派
  第七節(jié)  七十年代的埃及電影——批判與革新
    一、埃及政治電影的新高潮
    二、社會批判電影
    三、埃及電影作家、評論家協(xié)會和開羅國際電影節(jié)
    四、七十年代的困惑
  第八節(jié)  八九十年代的埃及電影——沉寂與希冀
    一、八九十年代有影響的電影人
    二、新世紀(jì)的追求與夢想
    “青年電影”
    “女性導(dǎo)演”
    “獨(dú)立電影”
    蘇丹電影
第二章  北非馬格里布地區(qū)
  阿爾及利亞電影
  突尼斯電影
  摩洛哥電影
  利比亞電影
第三章  兩河流域及沙姆地區(qū)
  黎巴嫩電影
    約旦電影
    敘利亞電影
    伊拉克電影
    巴勒斯坦電影
第四章  阿拉伯半島地區(qū)
  海灣六國電影
    科威特電影
    阿曼蘇丹國電影
    阿拉伯聯(lián)合酋長國電影
    巴林電影
    卡塔爾電影
    沙特阿拉伯電影
  也門電影
第二部分  阿拉伯電影的文化特征
第一章  阿拉伯電影根植的文化藝術(shù)土壤
  一、形象
  二、戲劇
    1.戲劇的前身——皮影和卡拉古茲
    2.戲劇和電影
    阿拉伯國家的戲劇活動
    戲劇和電影
    鬧劇
    新阿拉伯戲劇和電影
  三、音樂
    1.阿拉伯音樂
    2.音樂和人民
    3.音樂和電影
    4.音樂和語言
    5.音樂和情感
  四、語言和對白
    1.阿拉伯語
    2.語言和電影
    3.對白的傳統(tǒng)手法
    4.軼事趣聞——主要的敘述形式
    5.和戲劇分道揚(yáng)鑣
    6.精彩紛呈的敘述形式
第二章  阿拉伯電影的文化特征及類型
  一、文學(xué)
    1.文學(xué)——電影的催化劑
    2.阿拉伯電影的文學(xué)改編
    3.從借鑒、本土化到民族遺產(chǎn)的挖掘
    4.納吉布·馬哈福茲和電影
  二、現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)主義
    1.埃及的現(xiàn)實(shí)主義
    和現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)結(jié)合
    取得商業(yè)的扶持
    社會主義現(xiàn)實(shí)主義的氣息
    美麗的情節(jié)和迷茫的意識形態(tài)
    新現(xiàn)實(shí)主義
    2.埃及的獨(dú)立電影
    3.阿爾及利亞的革命電影
    自然主義
    農(nóng)業(yè)革命和階級斗爭
    新電影
    4.敘利亞的替代電影
    5.紀(jì)錄性電影
    風(fēng)景時事短片和紀(jì)錄片
    故事性紀(jì)錄片（紀(jì)錄性故事片）
    6.作家電影
    7.傳記電影
  三、阿拉伯女性與電影
    1.阿拉伯早期女性電影人的無悔選擇
    2.20世紀(jì)四十至九十年代女性電影創(chuàng)作的局限
    3.阿拉伯女性電影勇敢面對現(xiàn)實(shí)
    4.阿拉伯女性電影的基本特征
附錄：埃及、敘利亞影星舉隅
主要參考書目