近現(xiàn)代戲曲名角制文化研究

緒論
第一章  近現(xiàn)代伶人的身份轉(zhuǎn)換與名角制的形成
  第一節(jié)　名角制的孕育與萌發(fā)
    一、花部崛起與伶人偶像化趨勢(shì)
    二、從本能的社會(huì)效應(yīng)到自發(fā)的經(jīng)營(yíng)手段
  第二節(jié)　伶人生存處境與名角制的晚熟
    一、歧視性的伶人生存環(huán)境
    二、市場(chǎng)化程度薄弱的公共演出領(lǐng)域
  第三節(jié)　清末伶人生存環(huán)境的根本改觀
    一、制度的松動(dòng)
    二、自上而下的沉湎
    三、社會(huì)形態(tài)的催化
第二章　戲班性質(zhì)由群體本位到名角本位的轉(zhuǎn)化
　第一節(jié)　戲班觀念的演革
    一、傳統(tǒng)戲班的泛家族化性質(zhì)
    二、清后期戲班泛家族特征的淡化
  第二節(jié)　名角化戲班的組織結(jié)構(gòu)
    一、戲班的等級(jí)結(jié)構(gòu)
    二、以角色行當(dāng)為參照的主配角體系
第三章　以名角為焦點(diǎn)的經(jīng)營(yíng)模式
  第一節(jié)　社會(huì)流動(dòng)與演出經(jīng)營(yíng)模式的分化
    一、商業(yè)化經(jīng)營(yíng)的體制條件
    二、社會(huì)流動(dòng)對(duì)傳統(tǒng)體制的沖擊
  第二節(jié)　演出經(jīng)營(yíng)形態(tài)與特點(diǎn)
  　一、業(yè)主成班模式
  　二、劇場(chǎng)邀角模式
  　三、名角自營(yíng)模式
第四　章業(yè)界關(guān)系與名角生長(zhǎng)
　第一節(jié)　業(yè)界關(guān)系對(duì)從業(yè)境遇的影響
    一、人際網(wǎng)絡(luò)與社會(huì)資源
    二、業(yè)界關(guān)系與從業(yè)境遇差別
　第二節(jié)　家世資源的形成與擴(kuò)張
    一、戲曲業(yè)親緣與業(yè)緣的特殊結(jié)構(gòu)
    二、家族業(yè)緣系統(tǒng)的擴(kuò)張
第五章　名角生長(zhǎng)的社會(huì)環(huán)境
　第一節(jié)　捧角——一種幻想的精神滿足
　第二節(jié)　大眾娛樂(lè)與捧角現(xiàn)象
結(jié)語(yǔ)
附錄l 
附錄2 
參考文獻(xiàn)