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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《電影理論讀本》是為了與電影理論的新動(dòng)態(tài)、電影技術(shù)／美學(xué)／產(chǎn)業(yè)的新發(fā)展相適應(yīng)而編選的電影理論c新讀本”，在拓展選集思路的前提下，破除“純理論”樊籬，增加“實(shí)踐型”文本，建立一個(gè)由媒介語(yǔ)言、紀(jì)錄、紀(jì)實(shí)、作者、類(lèi)型、明星、敘事、經(jīng)濟(jì)、歷史、性別、心理、意識(shí)形態(tài)組成的章節(jié)體例，通過(guò)工業(yè)與藝術(shù)、技術(shù)與文化、身份與表達(dá)、影像與社會(huì)等理論層面展現(xiàn)各類(lèi)研究觀(guān)點(diǎn)，呈示電影言說(shuō)的多樣路徑，旨在為電影研究提供更加開(kāi)闊的話(huà)語(yǔ)平臺(tái)和更加寬泛的問(wèn)題意識(shí)?！靶伦x本”中，既囊括了巴拉茲·貝拉、愛(ài)森斯坦、巴贊、愛(ài)因漢姆、格里爾遜、麥茨、德勒茲等電影理論家的經(jīng)典作品，又加入了湯姆，岡寧、比爾·尼克爾斯、大衛(wèi)’波德維爾、米蓮姆，漢森、齊澤克等新一代學(xué)者的重要文章。面對(duì)新的影像生產(chǎn)與作品對(duì)象，希望能夠?yàn)檠芯空咛峁└鼮槎嘣乃季S方式和理論武器。

作者簡(jiǎn)介

　　楊遠(yuǎn)嬰，北京電影學(xué)院教授、電影學(xué)系系主任、電影研究所所長(zhǎng)，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》主編。已出版作品有《電影學(xué)筆記》、《女性的電影：對(duì)話(huà)中日女導(dǎo)演》、《電影概論》、《導(dǎo)演的譜系》、《華語(yǔ)電影十導(dǎo)演》、《90年代的“第五代”》、《中國(guó)電影專(zhuān)業(yè)史研究：電影文化卷》、《外國(guó)電影理論文選》、《北影紀(jì)事》等。

圖書(shū)目錄

前言
第一章　電影媒介
　可見(jiàn)的人類(lèi)
　上鏡頭性
　電影不是戲劇
　電影，心理學(xué)
　電影(修正稿)
　電影中的風(fēng)格和媒介
第二章電影語(yǔ)言
電影修辭問(wèn)題
在單鏡頭畫(huà)面之外
電影語(yǔ)言的演進(jìn)
電影符號(hào)學(xué)的若干問(wèn)題
第三章電影與紀(jì)錄
論紀(jì)錄片
紀(jì)錄片的首要原則
沒(méi)有記憶的鏡子一一真實(shí)、歷史與新紀(jì)錄電影
為什么道德問(wèn)題是制作紀(jì)錄片的關(guān)鍵問(wèn)題?
第四章電影與現(xiàn)實(shí)
對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的各種解釋
攝影影像的本體論
“完整電影”的神話(huà)
《從卡里加利到希特勒》引言
物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原
第五章電影作者論
攝影機(jī)一自來(lái)水筆：新先鋒派的誕生
論作者策略
1962年的作者論筆記
作者論
有關(guān)作者身份的一些概念
第六章電影敘事學(xué)
電影話(huà)語(yǔ)與敘事：兩種考察陳述問(wèn)題的方式
電影的敘事手段一一戲劇化的序幕、倒敘、預(yù)敘和視點(diǎn)。
現(xiàn)代電影與敘事性
敘事世界
第七章電影類(lèi)型學(xué)
電影類(lèi)型與類(lèi)型電影
電影身體：性別、類(lèi)型與濫用
作為一種電影實(shí)踐模式的藝術(shù)電影
第八章電影明星學(xué)
明星作為明星
明星制度與好萊塢
納粹明星與女性表征
第九章電影經(jīng)濟(jì)學(xué)
思考電影經(jīng)濟(jì)學(xué)
電影宏觀(guān)經(jīng)濟(jì)學(xué)一一原理
商業(yè)議題與商業(yè)策略
高概念：當(dāng)前的市場(chǎng)策略
第十章電影歷史學(xué)
研究電影史
吸引力電影：早期電影及其觀(guān)眾與先鋒派
試論作為白話(huà)現(xiàn)代主義的上海無(wú)聲電影
電影：歷史文獻(xiàn)
第十一章電影與精神分析
精神分析與電影：想象的表述
關(guān)于希區(qū)柯克電影
第十二章電影與性別研究
視覺(jué)快感和敘事性電影
同性戀理論與批評(píng)
酷兒理論
第十三章電影與意識(shí)形態(tài)批評(píng)
基本電影機(jī)器的意識(shí)形態(tài)效果
約翰．福特的《少年林肯》
電影、思維與政治
出版后記