編劇的核心技巧：教你學(xué)習(xí)如何以編劇的身份來審視和構(gòu)想故事？

定　價(jià)：￥22.80

作　者：	（美）?？怂?著，廖澺蒼譯
出版社：	世界圖書出版公司
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	戲劇

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ISBN：	9787510039447	出版時(shí)間：	2012-01-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	158	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《編劇的核心技巧》是作者為資深編劇、美國多所學(xué)校編劇課程講師，他以自己多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，提出審視故事構(gòu)想的十要素，教讀者循序漸進(jìn)，實(shí)現(xiàn)敘事上的合理與完整；他主張從編劇角度、以編劇的思維方式來思考，討論故事的類型，使創(chuàng)作者自劇本寫作之初就能夠?qū)”痉较蛴星逦乃伎寂c把握；他探討故事的角色和動(dòng)機(jī)，致力于保證劇本從故事的原始驅(qū)動(dòng)力到文本呈現(xiàn)均保持合理、周詳又獨(dú)特?！毒巹〉暮诵募记伞氛Z言幽默，充滿智慧，是影視劇本寫作入門必讀之書。

作者簡介

　　尼爾·D·?？怂梗∟eill D.Hicks），曾為美國政府一個(gè)秘密機(jī)構(gòu)工作，但之后該機(jī)構(gòu)卻不承認(rèn)他的存在，于是尼爾順理成章地成為一位擅長寫作驚悚和動(dòng)作冒險(xiǎn)影片的編劇，也長期擔(dān)任電視編劇。1996年，他同時(shí)為兩部世界票房大賣的影片做出極大貢獻(xiàn)，分別是美國的《紅番區(qū)》和亞洲的《警察故事之簡單任務(wù)》。他在好萊塢負(fù)責(zé)編寫的其余劇本，包括廣獲贊譽(yù)的《正義戰(zhàn)警》，由克里夫’羅伯森和蘇珊-布萊克利主演；還有由皮爾斯·布魯斯南出演的《親密殺手》。近來，尼爾同歐洲的電影制作者保持著密切合作，如導(dǎo)演了《部長大人》的北歐影人保羅安德斯·西瑪。他也是戲劇導(dǎo)演，貢獻(xiàn)了多種多樣的作品，如吉爾伯特和沙利文的《帝王》以及莎士比亞的《馴悍記》。尼爾同時(shí)也是UCLA編劇推廣教育課程的資深講師，并在這里榮獲了杰出講師獎(jiǎng)。另外他還在西北大學(xué)、威斯康星大學(xué)、加州州立大學(xué)、加拿大電影電視理工學(xué)院出任客座講師，并且是挪威電影研習(xí)中心的顧問。廖澺蒼，紐約理工學(xué)院藝術(shù)碩士，現(xiàn)為臺(tái)灣玄奘大學(xué)新聞系講師，臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)廣播電視系、電影系兼職講師。譯有《拍電影》、《影視攝影與構(gòu)圖》等。

圖書目錄

推薦語
序言
第一章　戲劇就是沖突　
　1.1　戲劇要合情合理　
　1.2　劇本的前提　
第二章　讓觀眾滿足　
　2.1　吸引力　
　2.2　預(yù)期心理　
　2.3　滿意　
第三章　銀幕故事的要素　
　背景故事　
　內(nèi)心需求　
　刺激誘因　
　外部目標(biāo)　
　準(zhǔn)備　
　敵對(duì)力量　
　自我啟示　
　沉迷困擾　
　爭斗　
　問題解決　
第四章　故事角色　
　4.1　誰是你的主角？　
　4.2　角色的最少量行動(dòng)　
　4.3　認(rèn)知失調(diào)的理論　
　4.4　沖突的焦點(diǎn)　
　個(gè)人自身的沖突焦點(diǎn)　
　人與人之間的沖突焦點(diǎn)　
　意外情況的沖突焦點(diǎn)　
　社會(huì)上的沖突焦點(diǎn)　
　利益相關(guān)的沖突焦點(diǎn)　
　4.5　主角要什么？　
　外部目標(biāo)必須得到觀眾的認(rèn)同　
　在觀眾認(rèn)同角色的情況下，外部目標(biāo)必須和觀眾有所關(guān)聯(lián)　
　4.6　基本需求層次理論　
　生理上的需求　
　安全上的需求　
　社交上的需求　
　尊重上的需求　
　自我實(shí)現(xiàn)的需求　
　4.7　什么力量阻止主角達(dá)成目標(biāo)？　
　4.8　探索角色的實(shí)用技巧　
　要使用現(xiàn)在式　
　要使用主動(dòng)語態(tài)　
第五章　銀幕故事脈絡(luò)　
　5.1　可信賴的體系　
　5.2　研究與調(diào)查　
　5.3　你要做什么？　
　5.4　構(gòu)成故事脈絡(luò)的要素　
　戲劇化的強(qiáng)調(diào)　
　物質(zhì)世界　
　時(shí)間　
　角色的社會(huì)思潮　
第六章　銀幕故事類型　
　6.1　形式上的可能性　
　個(gè)人的痛苦煩惱類型　
　人與人之間的沖突類型　
　喜劇類型　
　美好的故事　
　個(gè)人的探索　
　偵探類型　
　恐怖類型　
　驚悚類型　
　動(dòng)作、冒險(xiǎn)類型　
　抽象的痛苦煩惱類型　
第七章　劇本寫作方式　
　7.1　實(shí)際目的——導(dǎo)引閱讀者的目光　
　7.2　美感形式——導(dǎo)引閱讀者的感受　
　7.3　場景敘述——少反而是多　
　給閱讀者新的信息，從而帶出情節(jié)發(fā)展　
　揭露更多有關(guān)主角的事件　
　7.4　對(duì)白——來自內(nèi)心深處的情緒　
　7.5　內(nèi)在含義　
　7.6　能量　
　7.7　預(yù)期　
第八章　靜下心來——寫你的劇本　
　8.1　寫作生涯　
第九章　編劇這一行　
　9.1　沒有任何行業(yè)會(huì)像演藝事業(yè)這一行　
　9.2　劇本市場　
　制片　
　導(dǎo)演　
　明星　
　大眾　
　9.3　大企業(yè)，小生意　
　9.4　美國編劇同業(yè)公會(huì)　
　9.5　他們偷了我的創(chuàng)意！　
　9.6　真實(shí)人生的回憶錄　
　9.7　美國的著作權(quán)　
　9.8　你的工作團(tuán)隊(duì)　
　9.9　擁有自己的經(jīng)紀(jì)人　
　9.10　娛樂業(yè)的律師　
　9.11　個(gè)人事務(wù)經(jīng)營者　
　9.12　宣傳推銷　
　9.13　評(píng)估報(bào)告　
　9.14　簽訂買賣交易　
　9.15　買賣合約——簽訂備忘錄　
　9.16　募集財(cái)源　
　9.17　電影工作人員名單　
　9.18　創(chuàng)作上的權(quán)利　
　9.19　可以賺多少錢？　
　9.20　進(jìn)來這一行吧！　
出版后記