2011中國最佳長篇小說

　　《香火》的視角是一種無限放大，陰陽兩界、上天入地、人鬼共舞都是其自由出入的視域。這是一個(gè)鬼的故事，但又和傳統(tǒng)意義上的鬼故事劃清了界線。 饑荒、動(dòng)亂、財(cái)富無疑是《香火》的“三部曲”。饑荒年代的空空蕩蕩、動(dòng)亂年代的吵吵嚷嚷、財(cái)富年代的鬧鬧哄哄使得陰陽崗和太平寺也幾經(jīng)變故。一座太平寺，一個(gè)廟里打雜的香火經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)代的變遷。而這些經(jīng)由虛構(gòu)的、想象的、隱喻的經(jīng)歷讓我們瞥見饑餓苦難和動(dòng)亂的糾纏不休，見證了太平年代財(cái)富和權(quán)力的誘惑。

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