故事

　　一直以來(lái)，朱朱的詩(shī)歌保持著高度的個(gè)人獨(dú)立性，并且以優(yōu)雅而冷峻的抒情表達(dá)見(jiàn)長(zhǎng)，如今，他的抒情才能深化在歷史意識(shí)之中，話語(yǔ)往往萌生于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與集體記憶的交叉處，詩(shī)歌的品質(zhì)由精致轉(zhuǎn)向精密；他從流行的“惡趣味”和文學(xué)幫會(huì)的利益化氛圍里產(chǎn)生的自我放逐意識(shí)，在感悟年代與文明困境的寬闊視野獲得了救贖般的升華，這種朝向集體的回歸意味著審美樂(lè)趣與道德責(zé)任的內(nèi)在匯合，由此構(gòu)成了抒情詩(shī)對(duì)于當(dāng)代生活經(jīng)驗(yàn)的有力回應(yīng)。在新的寫(xiě)作階段之中，個(gè)體生命的時(shí)間線索與開(kāi)敞性的地理空間結(jié)合，難以愈合的歷史創(chuàng)傷在后集權(quán)時(shí)代的復(fù)雜局勢(shì)下重新被審視，同時(shí)，由組詩(shī)《清河縣》所開(kāi)啟的與傳統(tǒng)的互文方式依然在持續(xù)，用以揭示我們對(duì)于文明的愛(ài)恨交加的情感，而出現(xiàn)在一首短小情詩(shī)《寄北》的“火浣衫”，正可以視為他對(duì)于我們混亂、劇變的現(xiàn)世中的心靈意象的提煉；《故事》收錄了三十多首詩(shī)作，是詩(shī)人繼《皮箱》（2005年）之后近六年的創(chuàng)作合集，它呈現(xiàn)出詩(shī)人持續(xù)的自我超越，并且，在很大程度上意味著中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌寫(xiě)作在新世紀(jì)的語(yǔ)境里最重要的成果之一。

　　朱朱，詩(shī)人、藝術(shù)策展人、藝術(shù)批評(píng)家，出生于1969年9月。作品被翻譯成英、法、意大利、日等多種文字，獲《上海文學(xué)》2000年度詩(shī)歌獎(jiǎng)、第二屆安高（Anne Kao）詩(shī)歌獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)，2003年、2004年分別受邀參加法國(guó)Val-de-Marne國(guó)際詩(shī)歌藝術(shù)節(jié)與“詩(shī)人之春”活動(dòng)。著有詩(shī)集《駛向另一顆星球》（1994年），《枯草上的鹽》（2000年），《青煙》（2004年，法文版，譯者Chantal Chen-Andro），《皮箱》（2005年）；散文集《暈?！罚?000年）；藝術(shù)隨筆集《空城記》（2005年），藝術(shù)評(píng)論集《個(gè)案——藝術(shù)批評(píng)中的藝術(shù)家》（2008年，2010年增補(bǔ)版《一幅畫(huà)的誕生》），《中國(guó)新藝術(shù)三十年》（2010年，與呂澎、高千惠合著）。策劃的主要藝術(shù)展覽有 “原點(diǎn)：‘星星畫(huà)會(huì)’回顧展”（2007年），“個(gè)案——藝術(shù)批評(píng)中的藝術(shù)家”（2008年），“改造歷史——2000—2009年的中國(guó)新藝術(shù)”（2010年，與呂澎、高千惠聯(lián)合策展）等。