曲終人不見

　　這對(duì)私奔的鳳凰并沒有把金家大老爺放在眼里，在一張陳歌辛寄給未來(lái)岳父的賀年卡上，陳歌辛只寫了四個(gè)字：膽大包天。近衛(wèi)文麿的弟弟、音樂(lè)家近衛(wèi)秀麿訪問(wèn)上海，到音專演講。蕭友梅認(rèn)為近衛(wèi)用曰語(yǔ)演講有傷中國(guó)人民感情，要求他使用德語(yǔ)。不關(guān)心政治局勢(shì)，對(duì)行政事務(wù)沒有興趣，不與人爭(zhēng)論，只想努力寫作與盡力演奏，帶好小提琴專業(yè)的學(xué)生，這可能是馬思聰?shù)睦硐肴松?。黃自在逝世前曾掙扎著說(shuō)：我不能死，還有半部音樂(lè)史沒寫完。那一年拍攝的《聶耳》不僅是一部電影，更具有樹立典型形象、宣傳文藝政策的功能，當(dāng)時(shí)北京上海的文化要員們，個(gè)個(gè)都與聶耳相熟，不知他們看到銀幕上那個(gè)被高度概念化和抽象化了的聶耳會(huì)有何等真實(shí)的感想？早在1930年代，黎錦暉便與《性史》的作者張競(jìng)生、曾引發(fā)裸模風(fēng)波的畫家劉海粟一起被時(shí)人稱為上海灘三大“文妖”：冼星海起初寫作《黃河大合唱》時(shí)僅花了六天的時(shí)間。延安當(dāng)時(shí)只有三四把小提琴以及三弦、二胡、笛子等民間樂(lè)器，有幾個(gè)低音胡琴是由汽油筒自制的。

暫缺《曲終人不見》作者簡(jiǎn)介