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內容簡介

　　《電影藝術》第1版面世于1979年，此后歷經七次修訂，早已成為電影學領域公認的標尺性著作。本書內容宏廣，從對電影制作的技術性解說、對構成電影各元素的系統(tǒng)化評介，到電影分析方法的示范、電影史的梗概提要，無不做到深入淺出、思慮縝密而觀點周全。作者以一個非常系統(tǒng)性的方式進行電影“形式”與“風格”方面的概念思考，同時佐以巨細靡遺的影片舉例，詳細分析電影的元素，說明電影的形式系統(tǒng)（敘事性與非敘事性）及風格系統(tǒng)（攝影、剪輯、場面調度與聲音）如何在影片中交互作用。這樣能幫助讀者在了解一部電影時，不再是以過往觀影經驗所累積的慣性直覺方式，去感受影片技術上或情感上的精彩片段，而能將電影看作如同詩歌、建筑、音樂與舞蹈等其他藝術一般，是一個創(chuàng)作者在凝粹創(chuàng)作意念之后，執(zhí)行到影片膠卷上的完整呈現。

作者簡介

　　大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell， 1947- ）及其夫人克里斯汀·湯普森（KristinThompson，1950-），是當代美國重要的電影理論家，美國威斯康辛—麥迪遜大學傳播藝術系榮譽教授，法國電影資料館（CinemathèqueFran？0？4aise）顧問，國際電影學界最多產、最偉大的教科書編纂者之一。波德維爾是“認知電影理論”的創(chuàng)始人，并以其對小津安二郎、愛森斯坦等人的“作者”研究、電影敘事學、香港電影研究、電影風格史的研究而廣受尊敬；克里斯汀則是新形式主義電影分析理論的領軍人物，她的Breakingthe Glass Armor（1988）是公認的新形式主義經典著作。波德維爾夫婦著作有多部享譽世界的電影學理專著，如《電影風格的歷史》、《世界電影史》、《娛樂王國：香港電影的秘密》。但若論在世界范圍內最暢銷、最深入人心的作品，則非這部《電影藝術：形式與風格》莫屬。2007年3月，大衛(wèi)·波德維爾以其對亞洲電影尤其是香港電影的持續(xù)關注而榮膺“亞州電影學術研究大獎”。

圖書目錄

電影學院·影印叢書說明
出版前言
前言
電影藝術與制作
電影藝術與制片
　第一章　電影即藝術：創(chuàng)意、科技與商業(yè)
　　《辣手摧花》中的藝術性
　　深度解析：找出模式
　　電影的技術制造幻象的機器
　　制造幻象的機器
　　拍片：電影制作
　　編劇與集資階段
　　準備階段
　　拍攝階段
　　組合階段
　　深度解析：電影制作中的用詞與職稱
　　制作過程的藝術影響
　　電影制作模式
　　大型制作
　　剝削勞動力及獨立制片
　　小規(guī)模制片
　　不同制作形態(tài)的啟示
　　深度解析：膠卷底片與數字影片的會合
　　將電影帶到觀眾面前：發(fā)行與放映
　　發(fā)行：權力中心
　　影院及非影院放映
　　深度解析：2004年影院放映檔案
　　發(fā)行與放映的藝術影響
　　結論
　　延伸閱讀
電影形式
　第二章　電影形式的重要性
　　電影形式的概念
　　形式即系統(tǒng)
　　“形式”與“內容”
　　形式的期待
　　慣例與經驗
　　形式與情感
　　形式與意義
　　評論
　　電影形式的原則
　　功能
　　類似與重復
　　差異與變化
　　發(fā)展
　　統(tǒng)一/不統(tǒng)一
　　結論
　　延伸閱讀
　第三章　　敘事是一種形式系統(tǒng)
　　敘事結構的原則
　　情節(jié)與故事
　　因果關系
　　時間
　　空間
　　深度解析：玩弄故事時間
　　開場、結尾和劇情發(fā)展的模式
　　敘述：故事流程
　　故事內容的范圍
　　故事內容的深度
　　敘述者
　　總結敘述
　　經典好萊塢電影
　　《公民凱恩》的敘事形式
　　《公民凱恩》整體敘事上的期待
　　《公民凱恩》的故事與情節(jié)
　　《公民凱恩》中的因果關系
　　《公民凱恩》中的時間
　　《公民凱恩》中的動機
　　《公民凱恩》中的平行對照
　　《公民凱恩》情節(jié)發(fā)展的模式
　　《公民凱恩》的敘述
　　結論
　　延伸閱讀
電影風格
　第四章　　鏡頭：場面調度
　　什么是場面調度？
　　場面調度的元素
　　布景
　　服裝與化妝
　　燈光
　　演出：動作與表演
　　深度解析：電影演員的工具箱
　　整體表現：空間與時間中的場面
　　時間
　　空間
　　……
　第五章　　鏡頭：攝影
　第六章　　剪輯：鏡頭之間的關系
　第七章　　電影的聲音
　第八章　　總結：風格是一種形式系統(tǒng)
電影的種類
　第九章　　電影類型
　第十章　　紀錄片、實驗電影及動畫片
電影分析評論
　第十一章　　電影評論：范例分析
　附錄：電影分析評論寫作
電影史
　第十二章　　電影藝術與電影史