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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《怎樣掌握京劇流派演唱技巧》講的是入門的基本功，是學(xué)唱京劇的基礎(chǔ)，因而講的是一般要求，是共性的東西。而《怎樣掌握京劇流派演唱技巧》講的則是，各流派的創(chuàng)立者是如何在其演唱中具體運(yùn)用這些基本功，因而形成獨(dú)特的風(fēng)格的，故這本書講的是個(gè)性的東西。比如，同是用氣，各有巧妙：程派對(duì)氣息量需要特別大，因而特別講究氣息控制，氣口安排繁多；而馬派唱腔中，用氣、調(diào)氣是一大特點(diǎn)，尤其是氣口掌握，偷氣、換氣，變化多端，運(yùn)用自如。再如，同是發(fā)聲吐字，具體各不相同：有的強(qiáng)調(diào)字頭，噴吐有力；有的則拉長(zhǎng)字腹，使其元音響亮；還有的重在字尾，善用鼻腔共鳴……京劇大師們就是善于依據(jù)各自不同的先天條件，充分運(yùn)用各種技巧來修飾、美化唱腔和表演，因而得以各具特色，創(chuàng)立流派。

作者簡(jiǎn)介

　　張?jiān)俜?，?guó)家一級(jí)演奏員，湖南醴陵市人，生于1955年。10歲跟醴陵張學(xué)城先生學(xué)習(xí)京胡。1972年入湖南省文藝工作團(tuán)京劇隊(duì)，后改為湖南省京劇團(tuán)，師從王朝榮先生。1977年在馬連良大師之夫人陳慧蓮先生的支持下，在馬崇仁先生和馬小曼女士的引薦下，于李慕良先生門下“走讀”學(xué)習(xí)。后在中國(guó)戲曲學(xué)院進(jìn)修，受業(yè)于吳炳璋教授、張素英教授，期間曾得到京胡名家杜奎三、姜鳳山、王鶴文、燕守平等先生的悉心指點(diǎn)，并聆聽了何順信、張似云、遲天標(biāo)、黃金陸以及張君秋、言少朋、張少樓等名家的授課，獲益匪淺。張?jiān)俜鍙乃囁氖?，先后為著名麒派老生陳少云、著名余派老生曹劍文、著名余派老生凌珂等名家專職伴奏。張?jiān)俜逶?003年8月，曾為江澤民主席伴奏。2003年11月，為朱镕基總理伴奏并切磋琴藝。理論研究方面，在《中國(guó)京劇》率先提出“京胡演奏要規(guī)范化”，并著有《京胡演奏實(shí)用教程》與《京胡演奏大教本》二書。在書中為京胡演奏的各種技法命名，確立符號(hào)，對(duì)其操作程序進(jìn)行了詳細(xì)解析，并借用現(xiàn)代音樂理論、闡釋京胡伴奏技巧中音樂旋律進(jìn)行的基本規(guī)律，便于業(yè)內(nèi)交流，亦便于后學(xué)。吳炳璋教授審稿時(shí)，既驚且喜，譽(yù)此作“集腋成裘，言人所未言”，并親為作序。2012年初，在《京胡演奏實(shí)用教程》、《京胡演奏大教本》的基礎(chǔ)上，出版了《怎樣拉好京胡》。張?jiān)俜鍖?duì)京劇各行當(dāng)?shù)难莩记蛇M(jìn)行了多年的深入鉆研，很有心得，對(duì)出字、歸韻、收音、氣息、行腔等方面，有較為深入的研究。2011年元月出版了《怎樣唱好京劇》。

圖書目錄

第一章留得清氣滿乾坤--梅（蘭芳）派演唱技巧
　第一節(jié) 氣
　　1．丹田氣息
　　2．氣口設(shè)置
　第二節(jié) 聲
　　1．梅派嗓音甜、亮的聲學(xué)依據(jù)
　　2．把握“迸嘴音”（“i”音口型）與“張嘴音”（“a”音口型）的平衡、協(xié)調(diào)共鳴
　　3．保持較高的演唱調(diào)門
　第三節(jié) 字
　　1．依唱詞的聲調(diào)變化行腔
　　2．依唱詞的字頭、字腹、字尾行腔
　第四節(jié) 腔
　　1．改良傳統(tǒng)旋律、豐富旦行唱腔
　　2.改良“砸夯”唱法
　　3．延長(zhǎng)音
　　4．常用小六度旋法
　　5．倚音
　　6．小落音
　　7．?dāng)嘁?br />　　8．腔音
　　9．推音
　　10．滑音
　　11.小擻音
　　12．實(shí)阻音
　　
第二章人道秋聲勝春潮--程（硯秋）派演唱技巧
　第一節(jié) 氣
　　1.氣息控制
　　2.氣口設(shè)置
　第二節(jié) 聲
　　1.保持靠后的聲音位置：
　　2．打開口腔內(nèi)空，保持富有程派演唱特色的最佳共鳴
　　3．使用較低的演唱調(diào)門
　第三節(jié) 字
　　1．依唱詞的聲調(diào)變化行腔
　　2．依唱詞的字頭、字腹、字尾行腔
　第四節(jié) 腔
　　1．常用“清角”（4）、“變徵”（#4）、“變宮”（7）等偏音及縮小音程的旋法
　　2．常用小二度連接的旋法
　　3．升高宮音
　　4．小三度旋法
　　5．級(jí)進(jìn)旋法
　　6．同音重復(fù)、雙鄰音反復(fù)的旋法
　　7．以休止、切分等節(jié)奏來點(diǎn)綴唱腔
　　8．常在散板中安插滾唱
　　9．立音
　　10.提拎著唱
　　11.腦后音
　　12.倚音
　　13.小落音
　　14.虛阻音
　　15.喉頭音
　　16.直音
　　17.頓感音
　　18.棗核音
　　19.嘴音
　　20.腭音
　　21.特征旋律
　　
第三章紅娘絕晌牡丹留香--荀（慧生）派演唱技巧
　第一節(jié) 氣
　　1．丹田氣息
　　2．氣口設(shè)置
　第二節(jié) 聲
　　1．較為靠前的聲音位置
　　2．運(yùn)用較低的調(diào)門演唱
　第三節(jié) 字
　　1．尖團(tuán)字、上口字
　　2．咬字、吐字
　　3．打開字腹
　　4．聲調(diào)
　　5．襯字的運(yùn)用
　第四節(jié) 腔
　　1．特征旋律
　　2．強(qiáng)調(diào)小三度、純四度連續(xù)運(yùn)用的旋法
　　3．善用7（變宮）、#4（變徵）等偏音
　　4．升高宮音
　　5．運(yùn)用切分節(jié)奏的旋法
　　6．吸收河北梆子及其他音樂素材
　　7．口語化的演唱
　　8．滑音
　　9．倚音
　　10.小擻音
　　11.腔音
　　12.小落音
　　13.實(shí)阻音
　　14.棗核音
　　
第四章轉(zhuǎn)益多師終得“四似”博采眾長(zhǎng)自成一家--張（君秋）派演唱技巧
　第一節(jié) 氣
　　……
第五章 “清剛醇厚”催人醉　風(fēng)靡眾“生”又一峰--余（敊巖）派演唱技巧
第六章須生泰斗獨(dú)樹一幟　瀟灑飄逸雅俗共賞--馬（連良）派演唱技巧
第七章 “言”者已遠(yuǎn)遺韻無窮--（菊朋）派演唱技巧
第八章京劇演唱技法綜述
附錄：京劇音韻簡(jiǎn)介