視覺原理

序 1　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
緒論

第一部分

第一章 人的眼睛　
1.1 概述
1.2 人眼的構(gòu)造　
1.2.1 眼球壁　
1.2.2 眼內(nèi)腔和內(nèi)容物　
1.2.3 視神經(jīng)和視路　
1.2.4 眼附屬器　
1.3 視網(wǎng)膜　
1.3.1 視網(wǎng)膜色素上皮層
1.3.2 視網(wǎng)膜感覺層
1.4 視路

第二章 視覺功能
2.1 視覺的基本功能與基本特性　　　　　
2.1.1 光譜感受能力與分辨能力
2.1.2 光強(qiáng)度感受能力與分辨能力
2.1.3 光的空間辨別能力
2.1.4 光的時間辨別能力
2.2 眼球的運(yùn)動
2.2.1 眼球的運(yùn)動方式
2.2.2 眼球運(yùn)動的實(shí)現(xiàn)
2.3 視覺影像的形成
2.3.1 倒立的實(shí)像
2.3.2 眼睛的調(diào)焦與聚焦
2.4 視線與視野
2.4.1 視線
2.4.2 視野
2.4.3 一般觀看過程
2.4.4 視野與影視畫面寬高比的關(guān)系
2.5 光量的控制　
2.6 視覺適應(yīng)
2.6.1 明適應(yīng)與暗適應(yīng)
2.7 時間因素與空間因素
2.8 強(qiáng)度的差別
2.9 同時對比（反差）
2.9.1 橫向抑制
2.9.2 對比（反差）
2.9.3 邊緣
2.9.4 通道
2.10 連續(xù)對比
2.10.1 敏感度
2.10.2 余像

第三章 仿生眼

第二部分：圖形知覺

第四章 圖形知覺的形成

第五章 神奇的視覺現(xiàn)象

第六章 圖形與背景的分離
6.1 突出圖形的手段
6.2 掩飾圖形的手段

第七章 視覺組織的格式塔原理
7.1 接近性
7.2 相似性
7.3 良好的連續(xù)性
7.4 閉合性
7.5 小型性
7.6 對稱性
7.7 環(huán)繞性
7.8 簡明性

第八章 創(chuàng)造性視覺思維
8.1 創(chuàng)造性思維與視覺思維
8.2 寓教于樂
8.2.1 七巧板
8.2.2 十五巧板
8.2.3 折紙游戲
8.3 創(chuàng)造性視覺思維在影像與影視的創(chuàng)作與制作上的運(yùn)用

第三部分：深度知覺

第九章 深度感的形成
9.1 深度感
9.2 雙目的位置
9.3 深度感的形成

第十章 單目深度線索
10.1 相互遮擋
10.2 線性透視
10.3 大小恒常
10.4 相對高度
10.5 紋理梯度
10.6 大氣透視
10.7 光影
10.8 運(yùn)動視差
10.9 視力調(diào)節(jié)

第十一章 雙目立體視覺
11.1 雙目立體視覺的獲得
11.2 立體攝影
11.3 立體圖對與立體鏡
11.4 裸眼觀看立體圖對
11.5 偏振法與雙色法觀看立體影像
11.6 柱鏡法與狹縫法
11.7 立體影像中的立體窗
11.8 怎樣用普通相機(jī)拍攝立體影像
11.9 利用視差繪制的"立體圖"
11.10 隨機(jī)點(diǎn)單一影像立體圖
11.11 巧用看立體影像的方法找出二圖的差異
11.12 反光鏡法看立體圖對影像
11.13 單眼看立體圖對影像獲得深度感的方法
11.14 從二維圖片看三維影像的方法
11.15 2D轉(zhuǎn)3D
11.16 自制簡易立體鏡
11.16.1 觀看圖片的立體鏡
11.16.2 幻燈片立體鏡
11.16.3 大幅面立體圖對的看片器　
11.17 立體影像呈現(xiàn)與觀看中的一些有趣現(xiàn)象　　　　　　　　　　　　　　　　　

第十二章 立體電影
12.1 立體電影的起源
12.2 立體電影的類型
12.2.1 需要戴眼鏡的立體電影
12.2.2 不需要戴眼鏡的立體電影　　
12.3 我國立體電影的發(fā)展歷程
12.4 數(shù)字技術(shù)引入立體電影
12.5 數(shù)字立體電影
12.5.1 偏振技術(shù)
12.5.2 分色技術(shù)
12.5.3 液晶光閘技術(shù)
12.6 4D電影

第十三章 全息攝影　

第四部分：運(yùn)動知覺

第十四章 運(yùn)動的感知　

第十五章 運(yùn)動知覺的四種方式
15.1 真實(shí)運(yùn)動
15.1.1 頭不動眼也不動
15.1.2 頭不動眼動
15.1.3 眼不動頭動　
15.2 似動運(yùn)動
15.3 誘發(fā)運(yùn)動
15.4 運(yùn)動后效　

第十六章 從活動圖畫玩具到電影和電視　
16.1 幻燈（17世紀(jì)中葉）

第十四章 運(yùn)動的感知　

第十五章 運(yùn)動知覺的四種方式
15.1 真實(shí)運(yùn)動
15.1.1 頭不動眼也不動
15.1.2 頭不動眼動
15.1.3 眼不動頭動　
15.2 似動運(yùn)動
15.3 誘發(fā)運(yùn)動
15.4 運(yùn)動后效　

第十六章 從活動圖畫玩具到電影和電視　
16.1 幻燈（17世紀(jì)中葉）
16.14 尼普科夫圓盤
16.15 貝爾德機(jī)械電視

第十七章 活動影像的似動原理
17.1 視覺暫留說
17.2 Φ現(xiàn)象似動說
17.3 視覺暫留兼Φ現(xiàn)象似動說
17.4 短程似動說

第五部分：彩色知覺

第十八章 彩色特性
18.1 光譜
18.2 色彩的種類
18.2.1 無彩色　　　　
18.2.2 彩色
18.3 色彩的基本特性
18.3.1 色調(diào)
18.3.2 純度（彩度、飽和度）
18.3.3 明度
18.4 識別物體及其顏色的三要素
18.4.1 光
18.4.2 物體　
18.4.3 觀察者

第十九章 彩色變化
19.1 彩色調(diào)加
19.1.1 單片DMD系統(tǒng)
19.1.2 多片DMD系統(tǒng)
19.2 彩色調(diào)減

第二十章 空間與彩色
20.1 同時彩色對比
20.2 適應(yīng)
20.3 空間同化

第二十一章 時間與彩色
21.1 余像
21.2 潛隱

第二十二章 色彩的生理與心理效應(yīng)
22.1 紅色
22.2 橙色
22.3 黃色
22.4 綠色
22.5 藍(lán)色
22.6 紫色
22.7 棕色
22.8 黑色
22.9 白色
22.10 灰色

第二十三章 電影中的色彩　
23.1 人工染色和機(jī)械染色
23.2 整體染色和調(diào)色
23.3 染色片基
23.4 麥克斯韋爾的彩色攝影理論　　　
23.5 加色法電影
23.5.1 交替濾光法
23.5.2 分光記錄同時混合法
23.5.3 柱鏡法
23.5.4 彩屛法
23.6 減色法
23.6.1 雙面涂層法
23.6.2 擴(kuò)散轉(zhuǎn)移法
23.6.3 銀漂法
23.6.4 染印法
23.6.5 外偶法
23.6.6 內(nèi)偶法
23.7 電影中的色彩審美

第六部分 視覺恒常與錯覺　

第二十四章 亮度恒常與錯覺　
24.1 視覺恒常與視覺錯覺的類別　　
24.1.1 生理錯覺
24.1.2 認(rèn)知錯覺
24.2 即時對比亮度錯覺
24.3 同化錯覺
24.4 適應(yīng)性與穩(wěn)定性
24.5 Scintillating柵格錯覺
24.6 梯級光楔上的錯覺

第二十五章 大小恒常與錯覺
25.1 Müller-Lyer錯覺
25.2 Ponzo錯覺
25.3 水平垂直錯覺
25.4 Ebbinghaus錯覺
25.5 同化作用

第二十六章 顏色恒常與錯覺　
26.1 色溫的影響
26.2 環(huán)境對色彩感覺的影響
26.3 霓虹色錯覺

第二十七章 深度恒常與錯覺
27.1 凸凹轉(zhuǎn)換錯覺
27.2 凹臉錯覺
27.3 艾密斯怪屋
27.4 怪坡與抗重力小屋
27.5 凹臉錯覺
27.5.1 紙龍模型運(yùn)動過程中的紙龍頭部運(yùn)動錯覺　
27.5.2 觀察者圍繞紙龍模型運(yùn)動過程中的紙龍頭部運(yùn)動錯覺
27.5.3 白色凹臉紙龍引起的錯覺　
27.5.4以凸臉紙龍模型為對照物的凹臉紙龍運(yùn)動錯覺
27.5.5利用凹臉紙龍模型立體圖對消除凹臉錯覺還原紙龍凹臉原貌
27.5.6 結(jié)論　
27.6 街頭繪畫立體錯覺
主要參考文獻(xiàn)
出版后記