香港電影夜與霧

序一 娛樂背后
序二 導演和影評人的若即若離
序三 無人之境
新世紀補完計劃
四人青春行
兵賊難分的青春
明星夢里人
離島青春
運動不來的青春
譚門青春
方育平如何走過新浪潮
許鞍華電視電影論——冷靜的影像格調
消失了的劉鎮(zhèn)偉
阮世生的修補缺憾情意結
桂治洪的2009接受歷程
桂治洪的泄憤歷程
在“后我的機器人女友”時代重省《追擊八月十五》
韋家輝的自殺裝置札記
烏托邦在何方
兩代之間的溝通密碼
“出師未捷好回鄉(xiāng)”的逆向想像
《麥兜響當當》為何要有熊寶弟弟？
《神探》中的杜韋光芒
誰虧待了劉鎮(zhèn)偉？
王家衛(wèi)的賞味限期及其他
由《十月圍城》到《錦衣衛(wèi)》
如何在港產(chǎn)武打動作片的脈絡中看《葉問2》
共犯江湖的思考——由《劍雨》到《武俠》
關于《歲月神偷》，還可以說什么？
《人間喜劇》香港味的復雜性
我們從葛優(yōu)身上看到什么？
想像舒淇，討好自己
《奪命金》的虛實交錯結構
云霄現(xiàn)場
2007港產(chǎn)賀歲片的回顧
香港電影2009年回顧思考
香港電影的純愛根源
電視演技vs電影演技
喜劇模式的反思
由《海角七號》引申的港臺對照
想一想電影獎
由專業(yè)性的迷思想起類型窄化
時代活力重臨
尋找在非黃金檔期入場看港產(chǎn)片的理由
情侶吵架的電影學問
紀錄片在香港
香港精神觀下的金像獎年代
給他們一個機會
原地踏步的《金瓶梅》
詹瑞文的名師假象
《烈日當空》需要文雋
《音樂人生》的香港悲情
《前度》的前身
擂臺的異代打法
喚醒沉睡之靈魂——郭子健芻議
由薛凱琪到張學友
以柔制剛的魔法
《囡囡》的其他可能
騎劫風不可長
《墨綠嫣紅》的冷然凝視
如何理解“視覺過剩”？——以黃精甫為案例分析
cult film的前世今生——由《維多利亞壹號》或《復仇者之死》談起“純真cult”與“故意cIlll”
《一國雙城》的擦邊球美學
書中自有光影夢
給劉德華一個機會
危險經(jīng)已在前面
成龍的復制術
《我是一個演員》的曖昧
明星書寫第一人
徐克的節(jié)奏
動作片無疆界
張國榮的陰影價值
由《銀幕暴力》看《黑社會》
假面的告白——王晶《少年王晶闖江湖》
后記