謝稚柳論藝

導(dǎo)言：試述謝稚柳先生的理論研究
敦煌石室記
《敦煌藝術(shù)敘錄》后記
北齊婁敏墓壁畫與莫高窟隋唐之際畫風(fēng)的淵源關(guān)系
論書畫鑒別
晉王羲之《上虞帖》
唐懷素《論書帖》與《小草干文》
唐柳公權(quán)《蒙詔帖》與《紫絲鞭帖》
唐張旭草書《古詩四帖》
宋黃山谷《諸上座》與張旭《古詩四帖》
唐周叻《簪花仕女圖》的時(shí)代特性
五代阮郜《閬苑女仙圖》
徐熙落墨·兼論《雪竹圖》
再論徐熙落墨——答徐邦達(dá)先生《徐熙落墨花畫法試探》
論李成《茂林遠(yuǎn)岫圖》
宋徽宗《聽琴圖》和他的真筆問題；
北宋李公麟的山水畫派兼論趙伯駒《六馬圖卷》
宋人畫《人物故事》非《迎鑾圖》考
評(píng)《故宮名畫三百種》
談董其昌的代筆
水墨畫
中國水墨畫的起源和發(fā)展
從上海博物館所藏唐宋繪畫論藝術(shù)源流
從揚(yáng)補(bǔ)之《四梅花圖》、宋人《百花圖》論宋元之間水墨花卉畫的傳統(tǒng)關(guān)系
董其昌所謂的“文人畫”與“南北宗”
李成考
《董源、巨然合集》序
《燕文貴、范寬合集》序
《宋徽宗趙佶全集》序
《梁楷全集》序
牧溪畫派和他的真筆
八大山人取名的含義和他的世系
八大山腳印
八大山人“二九一十八生”印
《石濤畫集》前言
關(guān)于石濤的幾個(gè)問題
談石濤二事
借鑒——繪畫藝術(shù)的主要基礎(chǔ)之一