羅貝爾杜瓦諾：黑匣子中的法國(guó)

　　在法國(guó)攝影界，羅伯特·杜瓦諾和利·卡笛爾·布列松堪稱(chēng)為一對(duì)并駕齊驅(qū)的大師。這兩人的攝影都以紀(jì)實(shí)為主，但風(fēng)格卻迥然不同。布列松經(jīng)常云游四海，作品比較深沉嚴(yán)肅，關(guān)心各地民族疾苦。杜瓦諾則一生只以他所居住的巴黎為創(chuàng)作基地，喜歡在平民百姓的日常生活中抓取幽默風(fēng)趣的瞬間.黑白攝影作品則引領(lǐng)我們攀上另一個(gè)高度，進(jìn)入另一個(gè)時(shí)空，雖然我們未必可以在心中留下深刻的印象，但我希望我們可以通過(guò)那些在那個(gè)時(shí)空和文化背景下，散發(fā)著時(shí)光氣息的作品主題，了解羅伯特.杜瓦諾作品的精髓。

　　假如巴黎是個(gè)劇場(chǎng)，羅貝爾？杜瓦諾則是有耐心的觀眾，不分晝夜地等待他的劇目上演，偶爾升格為導(dǎo)演。他與亨利？卡蒂埃－布雷松、布勞紹伊、歐仁？阿捷特并稱(chēng)法國(guó)四大攝影家，雖受布勞紹伊的影響，卻有他獨(dú)到的“法國(guó)人道關(guān)懷攝影”取向，而這些影像，不但是法國(guó)的重要文化資產(chǎn)，也是全世界的影像資產(chǎn)。