豫劇

上冊
豫劇源流概觀
一、豐厚的中原戲曲文化積淀
二、豫劇誕生及“祥符調(diào)”的形成
三、歸德府“蔣門”開創(chuàng)豫東調(diào)
四、羅、弋、黃、越匯“西府”
五、沙潁河畔又一枝
六、高調(diào)一百年過客
新中國成立前推動豫劇繁榮發(fā)展的幾股力量
一、豫劇“祥符調(diào)”和許門“天興班”
二、豫劇“十八蘭”與鄭州“太乙班”
三、才子樊郁和豫聲戲劇學(xué)社
四、中州戲曲研究社和《打土地》
豫劇唱奏功能及其藝術(shù)表現(xiàn)
一、豫劇五大名旦的唱腔藝術(shù)風(fēng)格
二、豫劇板式及其唱功和唱法
三、豫劇詞格與腔體處理
四、豫劇曲牌和鑼鼓經(jīng)
豫劇實體架構(gòu)
一、豫劇機構(gòu)更替一覽
二、豫劇古今劇目梳理
三、豫劇名伶新秀紀(jì)略
附 錄
Henan Opera，Voice of the Yellow River
20世紀(jì)中國最大的地方戲品種——豫劇
豫劇在越南——記中州豫劇團
陸上開花島上香——豫劇根植臺灣及其前景展望
重讀樊郁——樊粹庭百年誕辰漫筆
樊粹庭劇作年表
楊蘭春對戲曲革新的貢獻
當(dāng)了主演
創(chuàng)造水袖功
落戶安陽
火鳳凰·金鳳凰——記馬金鳳的藝術(shù)人生
再端戲飯碗
毫不含糊的豫劇“桑派”藝術(shù)
從豫梆的發(fā)展脈絡(luò)談到“豫東調(diào)”
豫劇流派的成因及其衍變
論豫劇的角色行當(dāng)
豫劇鼓師指揮“三定律”理論之研究
豫劇常青之路
下冊
豫劇唱腔百年一瞥
參考書目
后記