電影的轉(zhuǎn)身：中國(guó)電影的現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)及其文化闡釋

序倪震／001
第一章 電影導(dǎo)演論／001
第一節(jié) “第四代”的新文化秩序及其易讀模式／001
一、意識(shí)形態(tài)以及電影的自主思考／001
二、創(chuàng)作視域的世界性情懷／004
三、中庸策略選擇與它的文化密碼／007
四、社會(huì)和歷史的橫向文化判斷／009
五、人本意識(shí)與人本關(guān)懷／011
第二節(jié) “第五代”的電影符號(hào)美學(xué)／012
一、一種電影革命精神／012
二、新質(zhì)電影的“文化尋根”／015
三、文化結(jié)構(gòu)中的負(fù)面揭示／018
四、“作者電影”的藝術(shù)制高點(diǎn)／021
五、心理編碼和內(nèi)在機(jī)制／023
第三節(jié) “第四代”與“第五代”的文化圖譜／026
一、社會(huì)文化場(chǎng)域下的藝術(shù)生長(zhǎng)／026
二、橫向與縱向的文化判斷／031
三、價(jià)值取向的相異特征／034
四、趨同結(jié)構(gòu)與自述性的個(gè)人標(biāo)識(shí)／037
第四節(jié) “第六代”的邊緣文化游走以及“代際”之惑／039
一、“難產(chǎn)”的一代／039
二、獨(dú)立制片的文化圍墻／045
三、夾縫時(shí)代的焦慮／048
四、集體的突圍／051
第二章 電影語(yǔ)言論／054
第一節(jié) 色彩語(yǔ)言的超色彩與超經(jīng)驗(yàn)／054
一、歷史寓言和色彩圖騰／054
二、個(gè)人化敘事和灰色寫(xiě)實(shí)／060
三、全局化的奇觀色彩／063
第二節(jié) 人文化和社會(huì)化的空間構(gòu)圖／066
一、空間構(gòu)圖的破壞性重述／066
二、全景與靜態(tài)的構(gòu)圖／070
三、新“城市電影”的局部構(gòu)圖／074
四、商業(yè)大片的非自然形態(tài)構(gòu)圖／078
第三節(jié) 文化、社會(huì)和工業(yè)的敘事體例／082
一、“第五代”電影的寓言敘事／082
二、“后五代”和“第六代”電影的狀態(tài)敘事／086
三、新世紀(jì)電影的奇觀敘事／088
四、敘事美學(xué)的時(shí)代指數(shù)／092
第四節(jié) 游離情節(jié)的意識(shí)形態(tài)敘述方法／094
一、一種斷裂與破碎的敘事形式／094
二、象征與隱喻的全知全能段落／096
三、游離情節(jié)與新的修辭術(shù)語(yǔ)／100
四、接受美學(xué)的“文化電影”范型／103
第五節(jié) 環(huán)境角色的符指寓言／105
一、環(huán)境造型的敘事增值效應(yīng)／105
二、環(huán)境主題的幾種語(yǔ)言元素／107
三、人類(lèi)學(xué)與民俗學(xué)的哲學(xué)冥思方式／114
第三章 電影表演論／117
第一節(jié) 新時(shí)期電影的表演美學(xué)／117
一、生活、日常和模糊的表演形態(tài)／117
二、玩世寫(xiě)實(shí)主義與情緒化表演／123
三、東方圖譜與儀式化表演／128
第二節(jié) 演員文化學(xué)的社會(huì)生態(tài)系統(tǒng)／133
一、理性化與倫理化／133
二、明星戰(zhàn)略的觀念系統(tǒng)／137
第三節(jié) 戲曲表演技藝與中國(guó)電影表演／140
一、背景性和基礎(chǔ)性／140
二、戲曲和電影的表演美學(xué)異同／142
三、戲曲表演身體技藝的電影表現(xiàn)力／146
四、表演文化的接通空間／150
第四節(jié) 表演原理與表演哲學(xué)／152
一、表演美學(xué)的文化出發(fā)點(diǎn)／152
二、“強(qiáng)音”精神等級(jí)／154
三、“側(cè)重”和“遇合”的表演準(zhǔn)備工作／157
四、一種潛臺(tái)詞的表演／160
五、表演的獨(dú)立精神價(jià)值及其活動(dòng)方式／163
六、中國(guó)氣質(zhì)的表演關(guān)學(xué)體系／166
第五節(jié) 電影性別表演以及偶像經(jīng)濟(jì)／168
一、銀幕上的性別表演／168
二、銀幕下的性別表演／178
三、媒體的共謀／184
四、偶像經(jīng)濟(jì)與性別消費(fèi)／185
第四章 電影文化論／187
第一節(jié) 電影的思想啟蒙與本體美學(xué)演變／187
一、從人到心理再到文化的重新發(fā)現(xiàn)／187
二、技巧美學(xué)、紀(jì)實(shí)美學(xué)和影像美學(xué)／190
三、主題性與本體性的再度反思／192
第二節(jié) 電影的人文模式及其東西方對(duì)話效應(yīng)／193
一、從邊緣到中心的電影語(yǔ)法模式／193
二、偽民俗與古老中國(guó)人性／195
三、非法的性與浪漫傳奇／200
四、人文模式的固滯與挑戰(zhàn)／203
第三節(jié) “電影新史學(xué)”的“審丑”文化批評(píng)／204
一、權(quán)力“系譜學(xué)”的考古工作／204
二、參與歷史排場(chǎng)的“畸形人”／208
三、“邊緣人”的精神療救功能／211
第四節(jié) 中國(guó)電影與奧斯卡／215
一、奧斯卡哲學(xué)／215
二、武俠大片的電影路線／218
三、跨文化與共通性／222
第五節(jié) 低成本電影的發(fā)展模式／226
一、青年導(dǎo)演的跳板與翻板／226
二、低成本電影的定義／228
三、國(guó)外低成本電影的模式探索／230
四、本土低成本電影的發(fā)展國(guó)情／235
第五章 電影批評(píng)論／243
第一節(jié) 新中國(guó)電影評(píng)論的兩種書(shū)寫(xiě)方式／243
一、時(shí)代訴求的顯話語(yǔ)書(shū)寫(xiě)／243
二、宏觀視野的意識(shí)形態(tài)再生產(chǎn)／245
三、個(gè)人話語(yǔ)的美學(xué)和政治姿勢(shì)／248
四、“鏡子效應(yīng)”與“空氣效應(yīng)”／251
五、電影評(píng)論的雙軌制／254
第二節(jié) 電影理論與世界電影史／256
一、電影理論的歷史穿透力／256
……
第六章 電影實(shí)踐論／279
后記／328