新時(shí)期戲劇藝術(shù)研究

總序
導(dǎo)論
第一章 本書的緣由
第二章 新時(shí)期戲劇的三個(gè)發(fā)展階段——曲折的三部曲
第三章 新時(shí)期戲劇總體性關(guān)鍵問題的解析
第一節(jié) 傳統(tǒng)與借鑒
第二節(jié) 戲劇與觀眾
新時(shí)期戲劇文學(xué)論
第一章 新時(shí)期(80年代)戲劇文學(xué)
第一節(jié) 短暫的輝煌
第二節(jié) 關(guān)于“戲劇觀”的討論
第三節(jié) 新時(shí)期戲劇的革新運(yùn)動(dòng)
第四節(jié) 80年代代表性劇目
第二章 新時(shí)期后期(90年代)戲劇文學(xué)
第一節(jié) 90年代的戲劇景觀
第二節(jié) 90年代戲劇的主要特征
第三節(jié) 90年代的代表作品
第四節(jié) 過士行的戲劇創(chuàng)作
第五節(jié) 孟京輝和實(shí)驗(yàn)戲劇
第三章 新時(shí)期小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展
第一節(jié) 90年代小劇場(chǎng)戲劇的最主要特征
第二節(jié) 小劇場(chǎng)戲劇的其他特征
新時(shí)期戲劇導(dǎo)演藝術(shù)論
第一章 新時(shí)期導(dǎo)演藝術(shù)歷程概述
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演藝術(shù)在批判中回歸
第二節(jié) “東張西望”——導(dǎo)演主體意識(shí)的開啟與解放
第三節(jié) 戲劇危機(jī)引發(fā)深度反思，走向輝煌
第四節(jié) “主旋律”與消閑——戲劇創(chuàng)作的兩個(gè)聲部
第五節(jié) 90年代——“后新時(shí)期”戲劇時(shí)代
第二章 新時(shí)期導(dǎo)演藝術(shù)前期的探索
第一節(jié) 話劇舞臺(tái)藝術(shù)出現(xiàn)的新現(xiàn)象
第二節(jié) 導(dǎo)演藝術(shù)的實(shí)質(zhì)性變革
第三節(jié) 《絕對(duì)信號(hào)》開我國實(shí)驗(yàn)戲劇的先河
第四節(jié) 王貴在新時(shí)期初期的創(chuàng)作
第五節(jié) 新時(shí)期導(dǎo)演藝術(shù)前期探索的問題
第三章 新時(shí)期導(dǎo)演藝術(shù)探索革新的深化
第一節(jié) 有主導(dǎo)原則的多種審美特性的嫁接與融合——話劇藝術(shù)的現(xiàn)代綜合
第二節(jié) 新時(shí)期與布萊希特戲劇
第三節(jié) 陳頤的布萊希特戲劇實(shí)踐
第四節(jié) 胡偉民的導(dǎo)演藝術(shù)
第五節(jié) 這一時(shí)期的代表性演出
第四章 艱難中跋涉前進(jìn)的后新時(shí)期導(dǎo)演藝術(shù)
第一節(jié) 90年代中國社會(huì)及戲劇藝術(shù)的深刻變化
第二節(jié) 中國話劇誕生九十周年紀(jì)念及國慶五十周年戲劇展演
第三節(jié) 關(guān)于寫實(shí)主義的回歸
第五章 90年代實(shí)驗(yàn)戲劇中的導(dǎo)演藝術(shù)
第一節(jié) 90年代實(shí)驗(yàn)戲劇導(dǎo)演藝術(shù)的一種趨勢(shì)——經(jīng)典名著的上演與改編
第二節(jié) 孟京輝的實(shí)驗(yàn)戲劇
第三節(jié) 林兆華的實(shí)驗(yàn)戲劇
第四節(jié) 90年代實(shí)驗(yàn)戲劇導(dǎo)演藝術(shù)留下的課題
第六章 新時(shí)期戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作的基本經(jīng)驗(yàn)
第一節(jié) 東、西方藝術(shù)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代美學(xué)的碰撞與結(jié)合，是對(duì)立審美特性的有主導(dǎo)原則的嫁接與融合
第二節(jié) 向中國傳統(tǒng)戲曲美學(xué)精神學(xué)習(xí)創(chuàng)造有民族藝術(shù)風(fēng)韻的現(xiàn)代話劇
第七章 新時(shí)期戲劇導(dǎo)演藝術(shù)結(jié)語
第一節(jié) 人學(xué)與哲理品格有待深化
第二節(jié) 導(dǎo)演藝術(shù)本體因素與本體魅力的失落
第三節(jié) 導(dǎo)演界應(yīng)該預(yù)感到一種深刻的危機(jī)
第四節(jié) 防止“獨(dú)一無二的選擇”的思維方式重返戲劇大地
新時(shí)期戲劇表演論
第一章 新時(shí)期戲劇表演藝術(shù)概覽
第一節(jié) 撥亂反正，再現(xiàn)輝煌
第二節(jié) 在探索中前進(jìn)
第三節(jié) 北京人藝演劇學(xué)派的確立
第四節(jié) 小劇場(chǎng)戲劇在改變豐富著原有的戲劇表演觀念
第五節(jié) 影視劇表演與戲劇表演相互滲透
第六節(jié) 專業(yè)院校：戲劇人才培養(yǎng)的搖籃及觀念培養(yǎng)的重要基地
第二章 新時(shí)期戲劇表演藝術(shù)觀念變革析解
第一節(jié) 尋找真實(shí)的坐標(biāo)
第二節(jié) 向人性的深處開掘
第三節(jié) 哲理思索與演員的評(píng)價(jià)意識(shí)
第四節(jié) 向表現(xiàn)美學(xué)表演拓寬中的探索
第五節(jié) 觀演關(guān)系的變化中演員做出的回答
第三章 新時(shí)期戲劇表演藝術(shù)發(fā)展中的困惑與未來展望
第一節(jié) 表演理論的發(fā)展與不足
第二節(jié) 困擾與展望
新時(shí)期戲劇舞臺(tái)美術(shù)論
第一章 新時(shí)期戲劇舞臺(tái)美術(shù)歷程回顧
第二章 新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)特征析解
第一節(jié) 從單一化走向多樣化
第二節(jié) 在多樣化基礎(chǔ)上深化
第三章 90年代的中國舞臺(tái)美術(shù)
第一節(jié) 90年代舞臺(tái)美術(shù)的生存狀態(tài)
第二節(jié) 90年代中國舞臺(tái)美術(shù)理論研究的退潮
第三節(jié) 90年代舞臺(tái)美術(shù)的藝術(shù)探索
第四節(jié) 90年代中國舞臺(tái)美術(shù)的對(duì)外交流
后記