追問：王林論當(dāng)代藝術(shù)

輯一
鄧小平時代的美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)批評
面對問題的中國藝術(shù)
90年代的中國藝術(shù)
“89后藝術(shù)”：切近現(xiàn)實(shí)的三種傾向
中國當(dāng)代藝術(shù)中的表現(xiàn)主義
反省當(dāng)代藝術(shù)
后殖民文化與后民族主義
追問當(dāng)代藝術(shù)
保持批評的獨(dú)立性
網(wǎng)絡(luò)時代的批評家
說說美術(shù)批評與知識分子
深度是不會消失的
追問中國的美術(shù)批評
敢于直面問題本身——批評立場與“89后藝術(shù)”
個體價值不容抹殺——關(guān)于中國藝術(shù)與現(xiàn)代性問題
以理想主義姿態(tài)介入歷史與現(xiàn)實(shí)
重要的是中國經(jīng)驗(yàn)
藝術(shù)、展覽與體制化
上海雙年展何去何從
公共藝術(shù)的三個概念
試論公共藝術(shù)的公共性
真實(shí)就是力量——關(guān)于中國美術(shù)批評的社會學(xué)轉(zhuǎn)型
其樂融融的媒體與獨(dú)孤求敗的批評
京城客居藝術(shù)現(xiàn)象之我見。
美術(shù)史寫作的自我要求
如何談?wù)撝袊漠?dāng)代藝術(shù)
輯二
四川美院的那一群
現(xiàn)實(shí)與寫實(shí)——論新寫實(shí)繪畫
西南藝術(shù)的新動向——記“88西南藝術(shù)”展
關(guān)于紙刻油彩。
精神批判在當(dāng)代的意義——“中國經(jīng)驗(yàn)”畫展序言
疏離之在——○畫室作品展說略
精神女性化是世界的福音——《原女性藝術(shù)》序
告別過去時的糾纏——四川美院國畫教師作品展短評
西南藝術(shù)札記
西南的意義——區(qū)域性與當(dāng)代藝術(shù)
西南的藝術(shù)精神。。，
反思?xì)v史與歷史反思
再看些什么？——川美77、78級畢業(yè)20周年學(xué)術(shù)活動記
代有才人 各領(lǐng)風(fēng)騷——讀四川美院學(xué)生作品有感
藝術(shù)依然浪漫——四川美院2001屆畢業(yè)作品讀后
不知道為了什么——四川美院第二屆教師作品雙年展觀后
關(guān)于“老區(qū)經(jīng)驗(yàn)”當(dāng)代藝術(shù)展
一個歷時六年的展覽故事
以青春的名義表達(dá)——“青春就是權(quán)力”青年藝術(shù)展序
創(chuàng)作優(yōu)先 青年優(yōu)先
區(qū)域文化與西南藝術(shù)
延續(xù)與變異——“個體的權(quán)利”青年藝術(shù)家作品展序
西南藝術(shù)的危機(jī)——“從西南出發(fā)”當(dāng)代藝術(shù)展的批評意圖
輯三
當(dāng)代中國版畫創(chuàng)作描述
關(guān)于“新人獎”的對話
參評中國油畫年展有感
中國油畫與自我認(rèn)知，
答《中國油畫》編輯問，
意象油畫及油畫民族化思考
當(dāng)代繪畫的觀念性問題
綜合材料藝術(shù)的可能性——“全國綜合材料繪畫作品邀請展”觀后
我們從這里出發(fā)——“手繪的權(quán)力”7人油畫展序
“寫實(shí)”如何當(dāng)代？——從魯美油畫所想到的
農(nóng)民題材繪畫的創(chuàng)作與批評——“‘農(nóng)民農(nóng)民’藏品暨邀請展”為例
中國當(dāng)代線描說略
水墨三題
反省書法及其主義
生活不在別處——關(guān)于卡通一代
打破歷史的沉默——關(guān)于“與歷史對話”雕塑展
怎么回家？——雕塑與藝術(shù)化生存
說說城雕大躍進(jìn)的風(fēng)涼話
川美雕塑與深度追求
重說《收租院》
毛時代藝術(shù)的典型案例——關(guān)于《收租院》評論的評論
行為藝術(shù)兩則
行為是一種交流
建筑的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)——關(guān)于建筑文化的對話。
輯四
論藝術(shù)形式的系統(tǒng)性——比較語言與藝術(shù)
短論兩則
黑洞探幽——讀《藝術(shù)前的藝術(shù)》
為現(xiàn)代藝術(shù)辯護(hù)——讀里德《現(xiàn)代藝術(shù)哲學(xué)》
精英藝術(shù)的困惑——讀《藝術(shù)社會學(xué)》
論圖像的真正價值
本體論的終結(jié)——關(guān)于“意義”的思考之一
超越索緒爾——關(guān)于“意義”的思考之二
后記