中國(guó)美術(shù)鑒藏史稿

序言
第一章　導(dǎo)言——美術(shù)鑒藏史的研究對(duì)象、特征及相關(guān)方法
第一節(jié)　鑒藏與美術(shù)鑒藏——特征論／1
第二節(jié)　歷代之美術(shù)鑒藏——發(fā)展論／19
第三節(jié)　中國(guó)美術(shù)鑒藏史——方法論／22
第二章　中國(guó)美術(shù)鑒藏的萌發(fā)期——先秦時(shí)期
第一節(jié)　先秦藝術(shù)樣式及鑒評(píng)觀念／27
一、藝術(shù)和美學(xué)的沃土／27
二、儒、道、墨諸家對(duì)美術(shù)的影響／30
第二節(jié)　上古美術(shù)鑒藏之濫觴／35
一、“九鼎”及其傳說(shuō)／35
二、《尚書》——最早涉及藝術(shù)鑒藏的史籍／37
第三節(jié)　春秋名器和最早的藝術(shù)交易記錄／42
一、《左傳》里的種種記述／42
二、“懷璧其罪”以及其他寶物／44
三、孔子有感于楚靈王以及“郜鼎在廟”／47
四、瓊玉和“城濮之戰(zhàn)”的典故／49
五、中國(guó)最早的藝術(shù)品交易記錄／51
六、《公羊傳》里兩個(gè)活靈活現(xiàn)的嗜寶者／52
第四節(jié)　《韓非子》、《呂氏春秋》所論及的鑒藏器物／55
一、《韓非子》里幾個(gè)寓含深意的故事／55
二、《呂氏春秋》說(shuō)百工制作、盜墓和作偽／58
第五節(jié)　技術(shù)史和鑒藏史的開(kāi)山之作《考工記》／62
一、《考工記》及其來(lái)龍去脈／62
二、《考工記》論分工和工藝規(guī)范／65
三、《考工記》之“畫繢之事后素功”釋讀／68
四、《考工記》說(shuō)裝飾雕刻、琢玉和制陶／7l
第六節(jié)　先秦美術(shù)特征及后世的偽作手法／76
一、陶器／76
二、青銅工藝／83
三、玉器、漆器和其他制作／86
四、作偽方法／90
第三章　中國(guó)美術(shù)鑒藏的成立期——秦漢魏晉南北朝
第一節(jié)　歷史更迭和藝文的起落盛衰／99
第二節(jié)　秦漢大一統(tǒng)時(shí)代的美術(shù)形貌／103
一、秦漢繪畫和書法／103
二、手工藝美術(shù)制作／113
第三節(jié)　美術(shù)的門類特征及名品聚散／116
第四節(jié)　魏晉南北朝美術(shù)的衍流／119
一、繪畫和書法／119
二、工藝美術(shù)各門類／124
第五節(jié)　“六朝繁華”與收藏之勃興／128
第六節(jié)　鑒藏與品評(píng)體系之確立／133
第四章　中國(guó)美術(shù)鑒藏的發(fā)展期——隋唐五代宋元
第一節(jié)　歷史及藝術(shù)樣式之遷變／139
一、隋唐盛世氣象及藝術(shù)風(fēng)貌／139
二、宋元世俗精神與美術(shù)遷變／142
第二節(jié)　隋唐五代美術(shù)的興盛／147
一、繪畫及書法／147
二、手工業(yè)制品／152
第三節(jié)　官私收藏與名品聚散／158
一、隋唐時(shí)期的內(nèi)府藏品／158
二、私家之收藏和買賣／164
第四節(jié)　院體畫和文人畫所代表的宋元時(shí)代／171
一、宋元繪畫和書法的遷變／171
二、陶瓷及工藝制作之特色／180
第五節(jié)　收藏與賞鑒的新時(shí)期／185
一、宋元時(shí)期的宮廷收藏／185
二、宋元時(shí)期的私家收藏／196
第六節(jié)　鑒評(píng)、作偽及藏品買賣／212
一、鑒評(píng)尺度的確立和轉(zhuǎn)變／212
二、興盛的藏品買賣／215
三、批量化的仿制和作偽／218
第五章　中國(guó)美術(shù)鑒藏的繁盛期——明清時(shí)期
第一節(jié)　明清美術(shù)鑒藏的社會(huì)氛圍／223
第二節(jié)　美術(shù)各門類之形態(tài)和特色／226
一、繪畫、書法和新興的文人篆刻／226
二、發(fā)展和創(chuàng)新的手工美術(shù)制品／249
第三節(jié)　明清兩朝的宮廷收藏品／265
一、明內(nèi)府藏品的概略／265
二、清內(nèi)廷之豐贍收藏／268
第四節(jié)　繁盛期的私家收藏／275
一、明代的私家收藏／275
二、清代的私家收藏／281
第五節(jié)　門類繁多的鑒藏著述／288
一、明代的主要鑒藏著述／288
二、清代的主要鑒藏著述／292
第六節(jié)　作偽之規(guī)模化和專業(yè)化／309
余論
附錄：部份參考書目
后記