上編 現(xiàn)象闡釋
對中國當代電影文化結構的思考
中國電影:類型建構與產業(yè)發(fā)展
電影文化的多元建構與中國電影的良性發(fā)展
重建中國電影與現(xiàn)實之間的“對話”關系
新中國電影的現(xiàn)實敘事與影像重構
“天狗”的“憤怒”與另一種“現(xiàn)實”
左·右:中國電影現(xiàn)實表達的一種結構模式
規(guī)避與跨界:青年導演的創(chuàng)作策略
軍事題材主旋律電影的創(chuàng)作轉型
“無邊”的“賀歲片”
“國產大片”:敘事與意識形態(tài)
動畫電影:敘事與意識形態(tài)
中國電影創(chuàng)作熱點透視(2007年)
外來電影影響中國的三次浪潮
“重建電影研究”
理論引進與批評實踐
中國電影批評的兩難困境
電影批評的泛文化現(xiàn)象
改編,還是原創(chuàng):一種令人困惑的悖謬
大學電影教育:在數(shù)字化繁榮的背后
下編 文本批評
謝晉:“時代顯影”與另一種“雕刻時光”
黃建新:現(xiàn)代城市空間的建構及其意義
王全安:女性困境、兩難選擇與圓形敘事
許鞍華:香港導演的中國想象
導演短評二則
《第三種溫暖》:想象的“溫暖”與重構的“現(xiàn)實”
《買買提的2008》:快樂足球與奧運想象
《即日啟程》:類型雜糅與片名的多重意義
《桃花運》:愛情敘事的N種可能與現(xiàn)代愛情的救贖想象
《高興》:山寨也有烏托邦
《喊過嶺的故事》:質樸的力量
《建國大業(yè)》:政治訴求的現(xiàn)代表達
《秋喜》:諜戰(zhàn)故事的另類敘述
《十月圍城》:歷史傳奇的敘事困局
《額吉》:母愛無疆
影片短評二則
《百年中國電影精選》:歷史眼光·理論學識·文獻價值
《電影演員》:作為文本的“電影演員”
《如何寫影評》:影評寫作的N種可能與電影研究的實用思維
《影像中國》:建構中國電影研究的跨文化分析模式
后記