中國電影筆記

上編 現(xiàn)象闡釋
對中國當代電影文化結構的思考
中國電影：類型建構與產業(yè)發(fā)展
電影文化的多元建構與中國電影的良性發(fā)展
重建中國電影與現(xiàn)實之間的“對話”關系
新中國電影的現(xiàn)實敘事與影像重構
“天狗”的“憤怒”與另一種“現(xiàn)實”
左·右：中國電影現(xiàn)實表達的一種結構模式
規(guī)避與跨界：青年導演的創(chuàng)作策略
軍事題材主旋律電影的創(chuàng)作轉型
“無邊”的“賀歲片”
“國產大片”：敘事與意識形態(tài)
動畫電影：敘事與意識形態(tài)
中國電影創(chuàng)作熱點透視（2007年）
外來電影影響中國的三次浪潮
“重建電影研究”
理論引進與批評實踐
中國電影批評的兩難困境
電影批評的泛文化現(xiàn)象
改編，還是原創(chuàng)：一種令人困惑的悖謬
大學電影教育：在數(shù)字化繁榮的背后
下編 文本批評
謝晉：“時代顯影”與另一種“雕刻時光”
黃建新：現(xiàn)代城市空間的建構及其意義
王全安：女性困境、兩難選擇與圓形敘事
許鞍華：香港導演的中國想象
導演短評二則
《第三種溫暖》：想象的“溫暖”與重構的“現(xiàn)實”
《買買提的2008》：快樂足球與奧運想象
《即日啟程》：類型雜糅與片名的多重意義
《桃花運》：愛情敘事的N種可能與現(xiàn)代愛情的救贖想象
《高興》：山寨也有烏托邦
《喊過嶺的故事》：質樸的力量
《建國大業(yè)》：政治訴求的現(xiàn)代表達
《秋喜》：諜戰(zhàn)故事的另類敘述
《十月圍城》：歷史傳奇的敘事困局
《額吉》：母愛無疆
影片短評二則
《百年中國電影精選》：歷史眼光·理論學識·文獻價值
《電影演員》：作為文本的“電影演員”
《如何寫影評》：影評寫作的N種可能與電影研究的實用思維
《影像中國》：建構中國電影研究的跨文化分析模式
后記