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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　幾乎每一部改編作品面世時(shí)，受眾都會(huì)有意無(wú)意地將之與原著進(jìn)行“似 ”與“不似”的比較，結(jié)果總是驚人地一致：改編不如原作。這透露出“改編”一詞長(zhǎng)期以來(lái)帶給受眾的心理暗示，以媒介分裂、孤立的方法研究改編作品，總會(huì)陷入“忠實(shí)”與“戲說(shuō)”的無(wú)謂之爭(zhēng)，也難以公正地對(duì)待藝術(shù)史中的“后來(lái)者”。這種慣力可謂根深蒂固，與當(dāng)前媒介形態(tài)日呈融合的時(shí)代趨勢(shì)全然悖逆?！稄男≌f(shuō)到電影：影視改編的綜合研究》運(yùn)用敘事學(xué)方法，強(qiáng)調(diào)文本細(xì)讀以及對(duì)小說(shuō)與影像敘事元素、結(jié)構(gòu)的歸納；并以文化批評(píng)的方法，注重?cái)⑹略?huà)語(yǔ)分析，適當(dāng)?shù)貙⑹聦W(xué)擴(kuò)展到文本之外的文化研究領(lǐng)域，以改編的角度囊括兩岸三地華語(yǔ)電影，深入分析其敘事媒介不同狀態(tài)?！稄男≌f(shuō)到電影：影視改編的綜合研究》呼吁以影視生成研究代替目前所盛行的改編研究，從而將改編的現(xiàn)象研究納入到更廣泛更具理論深度的研究視野中來(lái)。

作者簡(jiǎn)介

　　陳林俠，1972年12月出生于四川省江油市，暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，文學(xué)博士。榮獲國(guó)家廣電總局部級(jí)科研成果三等獎(jiǎng)、中國(guó)電視藝術(shù)“金鷹獎(jiǎng)”三等獎(jiǎng)、中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)第四屆“學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”三等獎(jiǎng)；受到中國(guó)博士后基金二等資助、大陸學(xué)者基礎(chǔ)理論研究基金等多項(xiàng)資助；已出版專(zhuān)著《文化視閾中影像敘事》（武漢大學(xué)出版社2007年）、《中國(guó)類(lèi)型電影的知識(shí)結(jié)構(gòu)及其跨文化比較》（暨南大學(xué)出版社2010年），參編多部教材；先后在《文藝研究》、《文藝?yán)碚撗芯俊返绕诳习l(fā)表八十多篇論文，《中國(guó)社會(huì)科學(xué)文摘》、人大復(fù)印資料《影視藝術(shù)》全文轉(zhuǎn)載十多篇論文，《北京日?qǐng)?bào)》、《羊城晚報(bào)》等轉(zhuǎn)載相關(guān)的學(xué)術(shù)成果。

圖書(shū)目錄

緒論
一　改編研究的現(xiàn)狀與成見(jiàn)
二　從個(gè)人到集體：編劇的歷時(shí)形態(tài)
三　互文性與本書(shū)的寫(xiě)作思路
第一編　小說(shuō)與影視敘事的文化研究
第一章　物欲批判的文化意義
第一節(jié)　世俗生活的物欲存在
第二節(jié)　物欲的世俗消費(fèi)邏輯
第三節(jié)　物欲與影像之外的意識(shí)形態(tài)
第二章　權(quán)欲主題的文化意義
第一節(jié)　權(quán)力的形成機(jī)制：從“刺秦”說(shuō)起
第二節(jié)　順從的反抗者：權(quán)欲的另一種形態(tài)
第三節(jié)　話(huà)語(yǔ)的權(quán)力顛覆：?jiǎn)⒚膳c智識(shí)者
第三章　情欲批判的文化意義
第一節(jié)　愛(ài)情：逼問(wèn)存在的虛無(wú)
第二節(jié)　情欲：他者存在的冷漠
第三節(jié)　色情：符號(hào)交易的身體
第四章　地域空間的文化意義
第一節(jié)　地域的抽象：從藝術(shù)構(gòu)成到文化隱喻
第二節(jié)　地域的比附：香港電影中的“雙城”現(xiàn)象
第三節(jié)　地域的內(nèi)傾：文化的挪移
第五章　社會(huì)關(guān)系的文化意義
第一節(jié)　社會(huì)關(guān)系的邏輯：虛擬的真實(shí)
第二節(jié)　社會(huì)關(guān)系的陌生：超越人群的可能
第三節(jié)　社會(huì)關(guān)系的分裂：重歸傳統(tǒng)
第二編　改編的敘事研究
第六章　改編的情調(diào)與趣味
第一節(jié)　政治理趣與現(xiàn)實(shí)俗趣
第二節(jié)　個(gè)人機(jī)趣與集體情趣
第三節(jié)　消費(fèi)趣味與敘事價(jià)值
第七章　改編的修辭與認(rèn)知
第一節(jié)　反諷：無(wú)奈的認(rèn)同與超越
第二節(jié)　象征：曲徑通幽與神秘
第三節(jié)　隱喻：以小見(jiàn)大與影像變異
第八章　改編的人物與層次
第一節(jié)　類(lèi)型：人物性格與性格人物
第二節(jié)　視角：人稱(chēng)敘事與人物塑造
第三節(jié)　形態(tài)：人物的主觀化與客觀化
第四節(jié)　敘述層次：人物構(gòu)成與互文性
第九章　改編的敘述語(yǔ)言與時(shí)序
第一節(jié)　講述與客觀展示
第二節(jié)　抒情與心理暗示
第三節(jié)　議論與觀念表達(dá)
第四節(jié)　敘述時(shí)序：時(shí)間的變異與現(xiàn)代觀
第十章　改編的人物對(duì)話(huà)與文字
第一節(jié)　啟蒙語(yǔ)體與情節(jié)釋放
第二節(jié)　同語(yǔ)反復(fù)與意義的增殖
第三節(jié)　人物獨(dú)語(yǔ)與轉(zhuǎn)述現(xiàn)象
第四節(jié)　字幕：文字形態(tài)與敘事意義
第十一章　改編的敘事節(jié)奏與韻律
第一節(jié)　節(jié)奏：事件的組合
第二節(jié)　節(jié)奏：時(shí)間的過(guò)渡
第三節(jié)　節(jié)奏：場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)
第三編　改編的文本研究
第十二章　張藝謀電影改編的敘事研究
第一節(jié)　主人公的性別逆向與文化落差
第二節(jié)　改編的極端化策略與書(shū)寫(xiě)癖性
第三節(jié)　畫(huà)外音敘事功能與受限
第十三章　陳凱歌電影改編的文化邏輯
第一節(jié)　浪漫追尋與文化批判
第二節(jié)　精英立場(chǎng)與大眾化的困境
第三節(jié)　人物的意義造型與時(shí)空偏執(zhí)
第十四章　姜文電影改編的寓言式重寫(xiě)
第一節(jié)　存在的荒誕與意義的追問(wèn)
第二節(jié)　寓言式重寫(xiě)與隱喻功能
第十五章　懷舊電影與失落的上海想象
第一節(jié)　上海想象的一次陷落
第二節(jié)　李安《色戒》的電影改編
第十六章　經(jīng)典名著的影視劇改編
第一節(jié)　武俠大片對(duì)經(jīng)典話(huà)劇的當(dāng)代闡釋
第二節(jié)　電視劇改編的文化立場(chǎng)與意義想象
第三節(jié)　文化沖突與當(dāng)前電視劇中的道德形象改編
結(jié)語(yǔ)
附錄一　參考文獻(xiàn)
附錄二　參考作品
后記