電影、政治、知識(shí)分子和產(chǎn)業(yè)：新中國(guó)60年電影形態(tài)研究

導(dǎo)言
第一章　主流意識(shí)形態(tài)作為電影的內(nèi)容和形式
第一節(jié)　新中國(guó)國(guó)營(yíng)電影制片廠、新的電影敘事范式和社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的確立
第二節(jié)　張駿祥：喜劇電影、革命歷史題材電影以及新中國(guó)電影理論
第三節(jié)　“文革”電影作為電影為政治服務(wù)的極端表現(xiàn)
第四節(jié)　謝飛：將電影當(dāng)作重建精神家園的武器
第二章　謝晉：讓電影成為電影
第一節(jié)　謝晉和謝晉電影中的現(xiàn)實(shí)
第二節(jié)　電影精神之一：寫愛(ài)情
第三節(jié)　電影精神之二：電影的喜劇性和謝晉電影的喜劇潛流
第四節(jié)　謝晉電影中的性問(wèn)題
第三章　新中國(guó)電影與知識(shí)分子形象的塑造
第一節(jié)　《小城之春》中的知識(shí)分子形象和中國(guó)電影的現(xiàn)代性
第二節(jié)　1956—1959年沈浮電影作品中的知識(shí)分子形象
第三節(jié)　張暖忻、楊延晉和吳貽弓電影的知識(shí)分子視角
第四節(jié)　黃建新作品：20世紀(jì)90年代中國(guó)城市社會(huì)生活的記錄和分析
第四章　20世紀(jì)90年代以來(lái)的第五代電影與電影產(chǎn)業(yè)的文化基礎(chǔ)
第一節(jié)　電影作為“民族寓言”和20世紀(jì)90年代的后殖民主義理論語(yǔ)境
第二節(jié)　馮小剛電影和中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化的本土經(jīng)驗(yàn)
第三節(jié)　張藝謀電影：發(fā)掘銀幕民俗和民族文化中的市場(chǎng)可能
第四節(jié)　陳凱歌與電影的商業(yè)化牢籠
結(jié)語(yǔ)　一種期望
參考文獻(xiàn)