影視鑒賞

定　價(jià)：￥35.90

作　者：	陳旭光著
出版社：	江蘇教育出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 藝術(shù)專(zhuān)業(yè) 大學(xué) 教材教輔與參考書(shū)

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ISBN：	9787534387876	出版時(shí)間：	2008-01-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	272	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　電影、電視都無(wú)疑是今天我們?nèi)粘Ｉ钪鞋F(xiàn)實(shí)的一部分，是與我們當(dāng)下的生存密切相關(guān)的一種范圍廣闊而繁復(fù)的社會(huì)文化現(xiàn)象——一種如法國(guó)著名電影理論家克里斯丁·麥茲所贊許的“總體社會(huì)事實(shí)”，“一種涉及許多方面的整體”。不僅如此，電影還是一種有著特殊魔力的新興藝術(shù)樣式。它后來(lái)居上而在當(dāng)今的社會(huì)文化中獨(dú)占鰲頭，匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲稱(chēng)之為“具有最大影響力的現(xiàn)代藝術(shù)”，“我們世紀(jì)最富有群眾性的藝術(shù)”。與其他藝術(shù)一樣，電影不僅寄托、表現(xiàn)人類(lèi)的情感生活。甚至也“制造”著人類(lèi)的情感生活。電影所表現(xiàn)的世界，有時(shí)甚至比現(xiàn)實(shí)世界更具魅力和誘惑力。電影影響著我們的思維方式、情感方式和生活方式．具有“國(guó)族認(rèn)同”的強(qiáng)大功能。缺了電影，今天我們?nèi)祟?lèi)的生活就會(huì)是不完整的，無(wú)法想象的。

作者簡(jiǎn)介

　　陳旭光，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，博士，碩士研究生指導(dǎo)導(dǎo)師。1982-1987 浙江師范大學(xué)中文系讀本科，1987-1991 浙江麗水師范專(zhuān)科學(xué)校任教，1991-1994 北京大學(xué)中文系攻讀現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士學(xué)位，1994-1997 北京大學(xué)中文系攻讀現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)博士學(xué)位，1997- 北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系任教，任職講師，1999- 2003任職副教授，2004任職教授，主要社會(huì)兼職有中國(guó)高教影視學(xué)會(huì)理事、中國(guó)高校影視教育委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，常務(wù)理事、中國(guó)電視家協(xié)會(huì)高校藝術(shù)委員會(huì)理事、《詩(shī)探索》雜志編委、常務(wù)編輯；第六、七、八、九、十、十一屆北京大學(xué)生電影節(jié)特邀評(píng)委。開(kāi)設(shè)主要課程有《影視鑒賞》、《電影史專(zhuān)題》、《美學(xué)藝術(shù)學(xué)名著精讀》、《當(dāng)代文化與藝術(shù)研究專(zhuān)題》、《藝術(shù)概論》、《影視藝術(shù)概論》、《影視學(xué)專(zhuān)題》主要研究方向?yàn)樗囆g(shù)理論、當(dāng)代文化藝術(shù)思潮、影視文化、中外電影史等。

圖書(shū)目錄

第一講導(dǎo)論：影視與影視藝術(shù)概說(shuō)
一、影視概說(shuō)：什么是電影？什么是電視？
二、影視藝術(shù)作為新藝術(shù)及其復(fù)雜性
三、影視文化之反思
第二講 “追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生
一、電影：“第七藝術(shù)”的命名
二、電影成為藝術(shù)：心理動(dòng)因和物理原理
三、新興的電視媒介和電視藝術(shù)
第三講語(yǔ)言的自覺(jué)：電影走向獨(dú)立藝術(shù)之途
一、電影藝術(shù)語(yǔ)言的自覺(jué)
二、電影藝術(shù)自覺(jué)的歷程
第四講 “綜合性”：電影藝術(shù)與其他藝術(shù)
一、電影與戲劇
二、電影與文學(xué)
三、電影與造型藝術(shù)
四、電影藝術(shù)的“綜合性”辨析
第五講電影文化的廣闊空間
一、電影藝術(shù)的“文化革命”
二、電影文化與“公共文化空間”的誕生
三、電影藝術(shù)的多元文化性
第六講電影藝術(shù)的創(chuàng)造與生產(chǎn)
一、電影藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程和集體創(chuàng)造性
二、編?。骸耙粍≈尽钡膭?chuàng)作
三、導(dǎo)演：“導(dǎo)演作為中心”
四、表演的藝術(shù)
第七講電視藝術(shù)的生產(chǎn)
一、電視藝術(shù)形態(tài)
二、電視生產(chǎn)流程與重要環(huán)節(jié)
三、電視劇藝術(shù)
第八講影視藝術(shù)的語(yǔ)言
一、攝影機(jī)的介入與創(chuàng)造
二、鏡頭與畫(huà)面、光與色彩、聲音與音樂(lè)
三、影視藝術(shù)語(yǔ)言的辯證法：蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭
第九講影視藝術(shù)的接受
一、電影的“格式塔”心理學(xué)
二、關(guān)于銀幕的譬喻：窗戶(hù)、畫(huà)框、夢(mèng)、鏡子？
三、影視藝術(shù)接受的心理特點(diǎn)
第十講影視批評(píng)
一、電影批評(píng)的角度
二、電影批評(píng)的方法與流派
三、開(kāi)放的影視文化批評(píng)理論及實(shí)踐：
《電影傳奇》、《藝術(shù)人生》
第十一講關(guān)于電影的電影
一、《天堂影院》：我們?cè)陔娪爸虚L(zhǎng)大
二、《后窗》：“窺視”的“合法化”
三、《開(kāi)羅的紫玫瑰》：在不同的時(shí)空中自由穿行
四、《雨中曲》：電影歷史的電影化表現(xiàn)
第十二講走向藝術(shù)的里程碑，
一、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》：沖突的張力理性的激情
二、《淘金記》：一個(gè)美國(guó)小人物的“含淚的笑”
三、《公民凱恩》：現(xiàn)代性的深遠(yuǎn)指向
四、《偷自行車(chē)的人》：“還我普通人”
五、《鐵皮鼓》：“小人兒”看到的壁畫(huà)
“鐵皮鼓”敲出的歷史與人生
六、《何處是我朋友的家》：簡(jiǎn)單，然而醇厚且深刻
第十三講現(xiàn)代主義的浪潮
一、《四百下》：特呂弗的“胡作非為”
二、《廣島之戀》：記憶的夢(mèng)魘意識(shí)的流動(dòng)
三、《筋疲力盡》：“新浪潮”電影美學(xué)的宣言書(shū)
四、《第七封印》：銀幕上的哲學(xué)
第十四講后現(xiàn)代的迷舟，
一、《羅生門(mén)》：“非確定性”的深度與魅力
二、《邦妮與克萊德》：“雌雄大盜”的黑色幽默變奏曲
三、《飛越瘋?cè)嗽骸罚宏P(guān)于“瘋狂”的話(huà)語(yǔ)權(quán)力
四、《疾走羅拉》：時(shí)間的“后現(xiàn)代”游戲與“新人類(lèi)”一族之“酷”
第十五講中國(guó)的道路
一、《一江春水向東流》：以家庭為載體的民族心靈史詩(shī)
二、《小城之春》：“家”的寓言與中國(guó)現(xiàn)代知識(shí)分子的心理寫(xiě)實(shí)
三、《早春二月》：中國(guó)知識(shí)分子的“早春憂(yōu)郁”與“多余人”形象
四、《黃土地》：“文化尋根”的世紀(jì)悲涼與影像美學(xué)的崛起
五、《紅高粱》：生命的勁舞感官的盛宴
六、《重慶森林》：迷失在都市叢林
七、《陽(yáng)光燦爛的日子》：成長(zhǎng)的煩惱與青春的詩(shī)意
八、《小武》：紀(jì)實(shí)的補(bǔ)課與救贖
九、《太陽(yáng)照常升起》：分段敘事、夢(mèng)幻拼貼與復(fù)雜的主題寓意
十、《集結(jié)號(hào)》：雙重突破與“平民的勝利”
附錄一：本書(shū)主要參考書(shū)目及建議閱讀書(shū)目
附錄二：外國(guó)電影精品編年
附錄三：中國(guó)電影精品編年
后記