新的美學原則在崛起

第一輯 崛起論
詩與“小我”
恢復新詩根本的藝術傳統(tǒng)——舒婷的創(chuàng)作給我們的啟示
給藝術的革新者更自由的空氣
新的美學原則在崛起
論新詩的民族傳統(tǒng)和外來影響問題
關于詩歌流派嬗變過速問題
“后新潮”詩的困窘與出路
“后新潮”詩的反思
詩論紛爭：在個人承擔和歷史承擔之間
歷史的裁決——朦朧詩二十周年祭
訪談錄：我與“朦朧詩”的論爭
《新詩發(fā)展概況》寫作前后
第二輯 新詩評說
論新詩第一個十年
論《女神》：從泛神論到“泛我論”和“無我論”
序王炳根《少女萬歲——蔡其矯傳》
序陳仲義《現(xiàn)代詩創(chuàng)作探微》
序俞兆平《詩美解悟》
評秦嶺雪：在古典美和當代美的沖突中悠游
第三輯 經(jīng)典文本微觀分析
引言西方文論和中國經(jīng)典的痛苦搏斗
徐志摩《再別康橋》：無聲的獨享
聞一多《死水》：“以丑為美”的藝術
戴望舒《雨巷》：纏綿情結的客觀對應物
郭沫若《天上的街市》：飄渺中的確證
卞之琳《斷章》：超越抒情，相對性哲理
馮至《你說，你最愛看這原野里》：紀念沒有印象的普通人
穆旦《春》：為青春的欲望尋求“歸依”
曾卓《懸崖邊的樹》：嚴峻的危機和精神升華的統(tǒng)
臧克家《有的人》：以生死格言抒情
蔡其矯《霧中漢水》：情思決定紅日朝霞間的因果
舒婷《致橡樹》和《神女峰》：女性獨立宣言
北島《無題》：對麻木和愚昧的決絕
海子《麥地》：月亮下面的勞動頌歌
第四輯 詩學研究：詩歌審美的規(guī)范性與開放性
第一節(jié) 概括意象中的感情優(yōu)勢
第二節(jié) 詩的知覺量變和質(zhì)的轉移
第三節(jié) 詩的感受的三個層次
第四節(jié) 心靈綜合和直接抒情
第五節(jié) 詩的想象
第六節(jié) 詩的比喻與想象的距離
第七節(jié) 詩的整體結構
第八節(jié) 詩的情緒節(jié)奏和語言節(jié)奏