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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　我們往往因?yàn)榉泵εc喧囂，如夢(mèng)如幻、渾渾噩噩地虛度了許多年華，對(duì)身邊的物是人非，或人是物非，卻全然不覺(jué)。今天的音樂(lè)生活琳瑯滿目，無(wú)比豐盛，但似乎越來(lái)越與當(dāng)下的生存狀態(tài)缺少必要的聯(lián)系。音樂(lè)的商業(yè)化速度與浮躁的世人對(duì)音樂(lè)的輕視程度成正比例發(fā)展，這一切都來(lái)得太快。在音樂(lè)的形態(tài)觸目皆是而音樂(lè)的本質(zhì)漸被遺忘的“非典型”音樂(lè)狀態(tài)下，我們?cè)撛鯓酉硎芤魳?lè)？如何聆聽(tīng)音樂(lè)？

作者簡(jiǎn)介

　　劉雪楓，音樂(lè)評(píng)論家，專欄作家。1961年生于遼寧大連，畢業(yè)于北京大學(xué)歷史系。曾任生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店《愛(ài)樂(lè)》主編、《人民音樂(lè)·留聲機(jī)》主編、《交響世界》主編、《歌劇》編委。現(xiàn)任中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)文化顧問(wèn)，中國(guó)國(guó)際合唱節(jié)藝術(shù)總監(jiān)。主編《瓦格納戲劇全集》，著有《神界的黃昏——瓦格納和音樂(lè)戲劇》、《朝圣——瓦格納的拜羅伊特》、《德國(guó)音樂(lè)地圖》、《音符上的奧地利》、《日出時(shí)讓悲傷終結(jié)——音樂(lè)的聆聽(tīng)經(jīng)驗(yàn)》、《交響樂(lè)欣賞十八講》、《貼近浪漫時(shí)代》、《和劉雪楓一起聽(tīng)音樂(lè)》叢書(shū)等。

圖書(shū)目錄

中國(guó)的舞臺(tái)與舞臺(tái)的世界
愛(ài)樂(lè)的“腔調(diào)”
“聆聽(tīng)經(jīng)驗(yàn)”散議
“愛(ài)樂(lè)”的“與時(shí)俱進(jìn)”
穆特與秦腔
克萊德曼竟也如此復(fù)雜
法蘭西是可以這樣享受的
“相約北京”聯(lián)歡三題
節(jié)日里的節(jié)日
仲夏賞樂(lè)好時(shí)光
事過(guò)境遷后的沉重與歡樂(lè)
——金敏基及其音樂(lè)《地鐵一號(hào)線》
音樂(lè)劇的時(shí)代
愛(ài)的伊甸園：《媽媽咪呀！》的人性旨?xì)w
撲面而來(lái)的皮亞佐拉
“皮亞”應(yīng)該怎樣“佐拉”
——兩個(gè)“皮亞佐拉迷”的對(duì)話
“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的動(dòng)態(tài)保護(hù)
——從樂(lè)舞史詩(shī)《羌風(fēng)》談起
多元素音樂(lè)盛宴及欣賞體驗(yàn)
皮娜·鮑什：搏命之舞
佩蒂帕的芭蕾盛宴
音樂(lè)中的“對(duì)”與“錯(cuò)”
改編或配器的樂(lè)趣
我決定聽(tīng)SACD了
“五音”對(duì)耳朵的考驗(yàn)
“高效”的PentaTone
瘋狂“愛(ài)泡”
中國(guó)的“鋼琴生態(tài)”
琴童應(yīng)該怎樣欣賞音樂(lè)？
“郎朗鋼琴節(jié)”與吉尼斯紀(jì)錄
“大師”的墮落
卡拉揚(yáng)的“影響”
日本的誘惑
我的“反D版宣言”
聽(tīng)書(shū)與讀樂(lè)
……