人情事理說影視：21世紀(jì)中國(guó)影視文化傳播研究

前言
上編：事理說影視傳播
活的形象與完整傳播——新世紀(jì)中國(guó)電影傳播的審美人類學(xué)觀照
和諧美學(xué)與中國(guó)電影
真實(shí)與游戲——我看當(dāng)代中國(guó)電視文化傳播
中國(guó)電視劇類型學(xué)研究
中國(guó)歷史題材電視劇的類型與美學(xué)精神
影視歷史劇中的藝術(shù)真實(shí)性探問
象征歷史與媒介把關(guān)——關(guān)于中國(guó)歷史題材電視劇審美傳播
多元文化生態(tài)中的電視戲說劇
戲說劇的辯證觀
首都影視文化傳播與跨文化交流
下編：人情說影視審美
《赤壁》：片大無風(fēng)骨藝術(shù)有境界
《花木蘭》：空陳形似氣韻不周
《戰(zhàn)國(guó)》：電影修辭應(yīng)立其誠(chéng)
《新少林寺》：我的看不懂
新版《紅樓夢(mèng)》：關(guān)于小說真實(shí)與電視劇真實(shí)
新版《三國(guó)演義》：論現(xiàn)代歷史劇的藝術(shù)真實(shí)性標(biāo)準(zhǔn)
2011版《水滸傳》：堅(jiān)韌奴才的誕生與哲學(xué)的貧困
《臥薪嘗膽》：復(fù)仇的苦膽
《大唐芙蓉園》：史實(shí)制約與類型錯(cuò)位
《太平天國(guó)》：收視低迷緣由探析
《走向共和》：話說“典型歷史劇”
《大宋提刑官》：公案類型與民本主義
《大宅門》：酒神精神與大眾文化
《大染坊》：陳壽亭“這一個(gè)”資本家
《橘子紅了》：愛欲與禁忌
《蓋世太保槍口下的中國(guó)女人》：超類型文本及其美學(xué)策略
《靜靜的艾敏河》：詩(shī)意與現(xiàn)實(shí)
《世紀(jì)之約》：對(duì)話與外位
《有淚盡情流》：孩子、女人與知溝
《山羊坡》與《風(fēng)過泉溝子》：扶貧敘事與精神自救
《大哥》：喧囂中的平民敘事
《大哥》再讀：現(xiàn)實(shí)主義精神與審美
《撐起生命的藍(lán)天》：紀(jì)實(shí)與表現(xiàn)
《非常6+1》：加冕游戲與明星神話
《美國(guó)電視劇》：電視劇創(chuàng)作的他山之石