上海美專藝術(shù)文集

序言
前言
編輯體列說明
蔡元培　上海美專校歌歌詞
蔡元培　上海美專創(chuàng)校二十周年大會(huì)開會(huì)詞
上編　學(xué)術(shù)園囿
陳之佛　現(xiàn)代法蘭西之美術(shù)工藝
陳之佛　明治以后日本美術(shù)界之概況
陳之佛　新興藝術(shù)之父
丁悚　說人體寫生
豐子愷　新藝術(shù)
方介堪　論印學(xué)之源流及派別
方介堪　治印概論
劉海粟　畫學(xué)上之必要點(diǎn)
劉海粟　塞尚奴的藝術(shù)
劉海粟　現(xiàn)代繪畫運(yùn)動(dòng)概說
倪貽德　超現(xiàn)實(shí)主義的繪畫
倪貽德　藝術(shù)上之人體表現(xiàn)考
倪貽德　新寫實(shí)的要點(diǎn)
倪貽德　群像論
唐熊　國粹畫源流
滕若渠　關(guān)于院體畫和人文畫之史的考察
汪亞塵　象征主義的特質(zhì)及其趨勢
謝孟崗　藝術(shù)的革命革命的藝術(shù)
俞寄凡　印象派繪畫與后期印象派繪畫的對(duì)照
劉獅　工藝究竟是什么
劉獅　雕刻雜譚
劉獅　論新興藝術(shù)
劉思訓(xùn)　技巧問題
甦甡　畫論（康有為）
呂鳳予　圖畫教法
呂敬　晚近西洋新繪畫運(yùn)動(dòng)之經(jīng)過
呂敬　未來派畫家的主張
呂激　后期印象派的解釋
呂激　美術(shù)發(fā)展的途徑
呂激　后期印象派之前后的法國繪畫界*
李石岑　象征之生人
馬駘　山水淺論
馬孟容　論吾國畫派之趨及其得失
馬育麟　談“勞作教育”
周勤豪　模特兒
下編　藝術(shù)思潮
傅雷　熏琹的夢
傅雷　文學(xué)對(duì)于外界現(xiàn)實(shí)底追求
傅雷　關(guān)于喬治蕭伯納的戲劇
黃賓虹　六法感言
賀天健　研究藝術(shù)應(yīng)具學(xué)者態(tài)度
華林　藝術(shù)創(chuàng)造及其關(guān)系
劉海粟　評(píng)畫家李超士
江小鶼　評(píng)畫家李超士
丁悚　評(píng)畫家李超士
王濟(jì)遠(yuǎn)　評(píng)畫家李超士
汪亞塵　評(píng)畫家李超士
劉思訓(xùn)　藝術(shù)批評(píng)私見
劉穗九　裸體模特兒以外歐洲畫告中國學(xué)西畫者
呂激　藝術(shù)批評(píng)的根據(jù)
呂激　美術(shù)品和美術(shù)家的人格
馬孟容　評(píng)論藝術(shù)感言
李寶泉　“柏林中國美術(shù)展覽會(huì)”的意義
倪貽德　劉海粟　的藝術(shù)
倪貽德　劉獅印象記
倪貽德　關(guān)良
倪貽德　石濤及其畫趣
倪貽德　中國繪畫的回溯與展望
沈在镕　石濤之思想及其藝術(shù)
孫壎　中西畫法之比較
唐雋　讀陳獨(dú)秀的“新文化運(yùn)動(dòng)是什么？”
唐雋　評(píng)白華君所講的“藝術(shù)的定義和內(nèi)容”
唐雋　裸體藝術(shù)與道德問題
唐雋　寫生的意義
唐雋　我對(duì)于豐子愷君“圖畫教授談”底一個(gè)疑問
滕若渠　雷特教授論中國藝術(shù)
王子云　對(duì)于中日聯(lián)合繪畫展覽會(huì)的管見
汪亞塵　繪畫根本上的觀察
汪亞塵　圖案教育與工藝的關(guān)系
汪亞塵　繪畫上應(yīng)該注意的條件
汪亞塵　個(gè)性在繪畫上的要點(diǎn)
王益　論康丁斯奇的認(rèn)識(shí)
謝海燕　丹麥美術(shù)的探討
謝海燕　古代民族美術(shù)底特質(zhì)
謝海燕　畫家與女性關(guān)
謝海燕　美專的新生
許士騏　我對(duì)于國粹畫的觀念
俞寄凡　學(xué)校寫生講話
俞劍華　怎樣才是一張好的古畫
俞劍華　臨摹寫生創(chuàng)作
溫肇桐　兒童美術(shù)欣賞教學(xué)問題
野馬　張弦論
趙清閣　編后
鄭午昌　宋人對(duì)于畫學(xué)之真解
鄭曼青　繪畫之究竟
鄭曼青　畫學(xué)基要七篇
張善孖　畫譚
張紅薇　論畫家之美化與文化文化相錯(cuò)綜
諸聞韻　國畫漫談
曾可今　劉海粟　先生歐游作品展覽會(huì)
震球　攝影與藝術(shù)
汪聲遠(yuǎn)　國畫與自然
施種鵬　山水畫作風(fēng)之變遷
何鐵華　新興繪畫概論
梁啟超　美術(shù)與生活
文論主要作者簡介