再見烏托邦：清影紀錄中國·2010

顧長衛(wèi) 序
馮艷作品 《秉愛》
給了錢，你們建立起來的關(guān)系會馬上瓦解
金鐵木作品 《大明宮》
紀錄片用歷史感、文化感打動人
劉峰作品　《愛噪音》
年輕人覺得客戶缺心眼、沒文化，實際不是這樣
盛志民作品 《再見烏托邦》
現(xiàn)在中國的音樂界基本是同謀的關(guān)系
杜海濱作品 《1428》
很多人說我們在利用災(zāi)難出名
王利波作品 《掩埋》
最基本的問題是要還知情權(quán)和話語權(quán)給大家
陳心中作品 《眾生》
通過生活的點滴去感受災(zāi)后人們心靈深處的傷口
梁碧波作品 《三節(jié)草》
與拍攝對象相處的重要程度不亞于怎么拍片子
于廣義作品 《小李子》
有些人把人當(dāng)成了牲口來拍，那是絕對不行的
顧桃作品 《敖魯古雅，敖魯古雅》
僅僅擁有知識是不夠的，更重要的是本能和直覺
趙大勇作品 《南 京 路》
事實的存在是不能被你左右的
焦瑞青作品 《扇鼓·樂》
要保護非物質(zhì)遺產(chǎn)的生存環(huán)境
顧筠作品 《永恒之火》
拍紀錄片時你根本就不能預(yù)測明天會發(fā)生什么
穆肅作品 《尋子》《紋身》
我對“史詩”紀錄片真的敬而遠之
沈少明作品 《我是中國人》
紀錄片具有當(dāng)代藝術(shù)的功能
劉湘晨作品 《大河沿》《阿?？耍鹤詈蟮囊饔巍?br />把內(nèi)心生命中所有的體驗通過歌聲呈現(xiàn)給你
清影工作室后記 《以影像溫暖世界》