中國(guó)現(xiàn)代喜劇文學(xué)史

序
緒論
一喜?。好径噔兜奈乃嚺?br /> 二中國(guó)現(xiàn)代喜劇文學(xué)發(fā)展的一個(gè)輪廓
三中國(guó)現(xiàn)代喜劇與外國(guó)戲劇
第一章 胡適：現(xiàn)代中西戲劇關(guān)系的第一塊里程碑
一胡適與易卜生
二《終身大事》：第一個(gè)現(xiàn)代喜劇
三《終身大事》與《玩偶之家》
第二章 陳大悲：中國(guó)話劇形成時(shí)期的先鋒
一“愛美的”戲劇家
二諷刺喜劇的先行者
三蒲伯英的喜劇創(chuàng)作
第三章 丁西林：中國(guó)現(xiàn)代第一位喜劇大師
一“獨(dú)幕劇圣手”
二丁西林模式：真實(shí)謊言
三《壓迫》：“顏色雖清淡，意味卻深長(zhǎng)”
第四章 余上沅：終身做戲劇的仆人
一研究西方戲劇的特色
二“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”的主將
三《兵變》：戀愛的喜劇
第五章 熊佛西：北方劇壇的泰斗
一美學(xué)追求：?jiǎn)渭冇腥ぱ潘坠操p
二獨(dú)幕喜劇《藝術(shù)家》及其他
三《藝術(shù)家》與《親愛的死者》
第六章 歐陽予倩：新與舊、中與西的調(diào)和者
一戲劇藝術(shù)的“全才”
二從輕松的愛情喜劇到明朗的社會(huì)諷刺
三《屏風(fēng)后》與《造謠學(xué)?！?br /> 第七章 王文顯：一代喜劇宗師
一默默無聞的戲劇開拓者
二世態(tài)喜劇杰作：《委曲求全》
三對(duì)歐洲世態(tài)喜劇的借鑒
第八章 袁昌英：女學(xué)者的悲喜劇
一喜劇心態(tài)悲劇人生
二“借舊題創(chuàng)新作”：《孔雀東南飛》
三《結(jié)婚前的一吻》與《名叫埃納斯特的重要性》
第九章 宋春舫：中國(guó)話劇藝術(shù)的先驅(qū)
一“研究新劇的大家”
二假作真時(shí)真亦假：《一幅喜神》及其他
三袁牧之、徐訐的喜劇創(chuàng)作
第十章 李健吾：世態(tài)喜劇大家
一“作風(fēng)能自成一家”
二“扎根在性格和世態(tài)的深處”
三借鑒與融合：李健吾與莫里哀及其他
第十一章 楊絳：穿“隱身衣”的智者
一隱身哲學(xué)：萬人如海一身藏
二喜劇心態(tài)：“替沉悶的人生透一口氣”
三喜劇雙璧：《稱心如意》和《弄真成假》
第十二章 陳白塵：諷刺喜劇大師
一喜劇美學(xué)追求：潑辣、犀利
二諷刺喜劇杰作：《升官圖》
三《升官圖》與《欽差大臣》
第十三章 老舍：從小說家到劇作家
一政治諷刺與文化批判的融合
二“中國(guó)精神的綱領(lǐng)”：《面子問題》
三宋之的、吳祖光、瞿白音的喜劇創(chuàng)作
初版后記
新版后記