王明居文集（第一卷）

自序一 我的寫作生活自序二 一項跨入新世紀的暖昧工程《王明居文集》序 模糊美學前言第一章 模糊美學和經(jīng)典美學 一 模糊美學的時代性 二 模糊美學的挑戰(zhàn)性 三 經(jīng)典美學的封閉性 四 經(jīng)典美學對我國美學界的影響第二章 模糊美學和耗散結(jié)構(gòu)論 一 耗散結(jié)構(gòu)論的開放性 二 耗散結(jié)構(gòu)論對模糊美學的影響第三章 模糊美學和模糊數(shù)學 一 模糊數(shù)學的生命力 二 經(jīng)典數(shù)學對經(jīng)典美學的限制性 三 模糊數(shù)學對模糊美學的啟迪性 四 模糊美學中的模糊集合論第四章 模糊美學和哲學 一 模糊論的哲學反思 二 模糊美學的哲學理論基礎(chǔ)第五章 模糊美學和模糊思維 一 模糊思維的生理機制 二 模糊思維的類型 三 模糊思維在模糊美學中的地位 四 模糊思維的控制第六章 模糊美的觀照 一 模糊與明朗 二 模糊與抽象 三 模糊與含糊 四 模糊與優(yōu)美 五 模糊與崇高第七章 模糊美的特性 一 不確定性 二 整體性 附：混沌性 三 互滲性第八章 模糊美的范疇 一 亦美亦丑 二 亦美亦高 三 亦悲亦喜 四 有無相生 五 知白守黑 六 明暗掩映 七 不似之似 第九章 美感的模糊性 一 場 二 想象 三 移情 四 靈感 后記 《模糊美學》評論摘錄 模糊藝術(shù)論 第一章 模糊藝術(shù)原理 一 模糊價值論 ——曖昧工程 二 模糊特征論 ——恍兮惚兮，寂兮寥兮! 三 模糊現(xiàn)象論 四 模糊發(fā)生論 五 模糊美丑論 ——吳道子的鐘馗畫 六 模糊過渡論 七 模糊審美論 第二章 模糊藝術(shù)品類 一 文學的模糊美 ——超越 二 繪畫的模糊美 三 音樂的模糊美 ——符號 四 舞蹈的模糊美 ——旋律 五 戲劇的模糊美 ——虛空 六 電影的模糊美 ——懸念 七 雕塑的模糊美 ——隱秘 八 建筑的模糊美 ——相交 九 書法的模糊美 ——流動第三章 模糊藝術(shù)風格 一 模糊風格鳥瞰 ——妙境 二內(nèi)涵模糊 ——歧義 三 界限模糊 ——不確定性 四 形態(tài)模糊 ——多樣統(tǒng)一第四章 模糊藝術(shù)方法 一 印象主義的模糊性 ——用眼睛思考 二 感傷主義的模糊性 ——情感性、傷感性、敏感性 三 浪漫主義的模糊性 ——理想 四 現(xiàn)實主義的模糊性 ——轉(zhuǎn)化 五 象征主義的模糊性 ——應(yīng)和第五章 附論 一 文藝美學的模糊性 ——邊緣交叉 二 模糊論與人性論 ——一個熟悉的陌生問題后記