南大戲劇論叢（第八輯）

戲劇理論前沿
元代曲論家對(duì)元曲的分類及界定
戲劇的“人學(xué)”轉(zhuǎn)向與深化  論新時(shí)期現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作
論當(dāng)代中國(guó)戲劇新質(zhì)——視聽(tīng)娛樂(lè)
腳色制對(duì)民族戲劇的根本性意義
論明至清初曲依“活腔”、“定腔”填詞 外國(guó)戲劇觀察
當(dāng)下日本“J”戲劇
論尤金·奧尼爾的救贖之路 古今劇史新論
白樸晚年生活卒年考
梁辰魚人胡宗憲幕考
“臨川四夢(mèng)”散出選粹通議
明代《玉簪記》散出選粹綜論
昆劇《十五貫》上演始末考述
文明戲角色制的形成與演變考論
“案頭”文學(xué)與“場(chǎng)上”表演  一重論《雷雨》的序幕和尾聲
社會(huì)批判與思想啟蒙——沙葉新《假如我是真的》及其爭(zhēng)鳴新論 紀(jì)念戲劇家李龍?jiān)茖］?br /> 編者前言
《天朝上邦》三部曲  李龍?jiān)?br /> 前言
家事
國(guó)事
天下事
文體轉(zhuǎn)換·藝術(shù)想象·歷史反思——論《天朝上邦》三部曲的三次飛躍
論李龍?jiān)圃拕　八囆g(shù)個(gè)性”的形成