上海女勞模研究

　　《上海女勞模研究》（作者徐大慰）主要是對上海女勞模及電影《黃寶妹》、《三八河邊》、《上海英雄交響曲》、《李雙雙》的銀幕形象、創(chuàng)作過程、觀眾反應的研究。研究發(fā)現(xiàn)，國家按照革命意識形態(tài)的需要創(chuàng)作女勞模電影和塑造女勞模形象，并利用女勞模形象的規(guī)范作用和精神感召力向普通群眾進行革命意識形態(tài)教育。正文分為五章，另有緒論和結(jié)語兩部分。緒論部分介紹《上海女勞模研究》的研究旨趣、研究現(xiàn)狀、研究方法、研究資料。結(jié)語部分是對本書學術(shù)觀點的歸納。正文的每章內(nèi)容如下：第一章，上海女勞模的產(chǎn)生。本章敘述黃寶妹、裔式娟、倪海寶等工業(yè)女勞模的產(chǎn)生過程。女勞模的生成過程也是革命意識形態(tài)的建構(gòu)過程，中國共產(chǎn)黨通過典型示范、思想教育、憶苦思甜等方式塑造現(xiàn)實生活中的女勞模。在革命意識形態(tài)教育下，女勞模們自覺地承擔起國民的責任和義務，在技術(shù)革新和技術(shù)革命運動中“敢想、敢說、敢做”；在社會主義勞動競賽中“比、學、趕、幫”。第二章，銀幕上的女勞模形象。本章描寫了工業(yè)和農(nóng)業(yè)領(lǐng)域中的女勞模形象：大鬧技術(shù)革新的“社會主義新人”、人民公社化運動的帶路人。前者是工業(yè)女勞模形象，包括黃寶妹、裔式娟、田麗娟、曹慧菊、倪海寶；后者是人民公社化運動中的“鐵姑娘”形象，介紹陳淑貞的模范事跡。這些銀幕形象是國家對女勞模的想象和建構(gòu)，體現(xiàn)了革命意識形態(tài)的核心價值觀。第三章，女勞模電影的創(chuàng)作。本章從電影創(chuàng)作人員的視角，探究女勞模電影的創(chuàng)作過程，說明女勞模電影是革命意識形態(tài)的產(chǎn)物。在影片種類上，強調(diào)拍攝反映時代面貌的“紀錄性藝術(shù)片”；在創(chuàng)作方法上，要求中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導、群眾和專業(yè)創(chuàng)作人員“三結(jié)合”，加強黨的領(lǐng)導；在人物塑造上，要求樹立中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導形象，突出中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導作用；在藝術(shù)表演上，要求演員在典型環(huán)境中塑造典型人物形象。這是一種意識形態(tài)化的現(xiàn)實主義，要求影片思想內(nèi)容與革命意識形態(tài)合拍。第四章，女勞模電影的放映。本章從電影觀眾的角度探究女勞模精神如何在現(xiàn)實生活中得到加強建構(gòu)和再生產(chǎn)。中國共產(chǎn)黨和政府通過對影片的宣傳報道，號召觀眾學習黃寶妹、裔式娟、倪海寶等女勞模的技術(shù)革新精神和共產(chǎn)主義協(xié)作精神，規(guī)訓觀眾像陳淑貞一樣“永遠聽黨的話”。通過觀影活動，觀眾接受了革命意識形態(tài)。第五章，婦女模范形象“李雙雙”。電影《李雙雙》描寫的是人民公社化運動中的事情，塑造了大公無私、集體利益至上的農(nóng)村新人形象。“李雙雙”的集體主義精神對觀眾產(chǎn)生重要影響，一度出現(xiàn)“人人競學李雙雙”的狀況。

　　徐大慰，女，安徽壽縣人，上海政法學院社會管理學院教師。