123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　電影在一百多年的歷史中經(jīng)歷了古典電影、現(xiàn)代電影和以新媒體為語(yǔ)境的大電影的發(fā)展時(shí)期。電影學(xué)術(shù)史的演進(jìn)和發(fā)展，概念紛繁，探索多元，在影視所的學(xué)術(shù)歷程中都有反映。在當(dāng)下中國(guó)電影創(chuàng)作與電影學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期，電影學(xué)如何因應(yīng)改變，開(kāi)啟新的發(fā)展之路，將一種更真誠(chéng)的歷史的自我意識(shí)傳給社會(huì)？電影學(xué)需要汲取根源性的精神力量，基于一種開(kāi)放的概念，在更深層面觸及一些時(shí)代敏感問(wèn)題，直面來(lái)自現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)。一本書，和一個(gè)傳統(tǒng)、一種精神，它可以成為感恩和承續(xù)的起點(diǎn)。隨著我們學(xué)術(shù)與批判能力的進(jìn)一步提升，我們的心靈可以變得更為豐富而強(qiáng)大。學(xué)術(shù)的事，天大的事。

作者簡(jiǎn)介

　　丁亞平，我國(guó)首屆電影學(xué)博士?，F(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長(zhǎng)，研究員，博士生導(dǎo)師。國(guó)家廣播電影電視總局電影審查委員會(huì)委員。北京電影學(xué)院電影研究基地常委；中國(guó)電影“華表獎(jiǎng)”、電視“金鷹獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程”電影獎(jiǎng)、數(shù)字電影“百合獎(jiǎng)”等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)委。承擔(dān)國(guó)家社科基金項(xiàng)目青年課題、年度課題、國(guó)家重點(diǎn)項(xiàng)目，并獲國(guó)家廣電總局部級(jí)社科研究項(xiàng)目、中國(guó)藝術(shù)研究院重點(diǎn)科研項(xiàng)目。作為中國(guó)電影史學(xué)者，積極參與國(guó)際及亞洲電影交流，曾赴美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、意大利、丹麥、韓國(guó)訪問(wèn)研究及講學(xué)；多次赴香港大學(xué)、香港電影資料館進(jìn)行學(xué)術(shù)交流并擔(dān)任主講教授。主要成果：發(fā)表學(xué)術(shù)文章三百余篇，共計(jì)兩百余萬(wàn)字；出版專著《藝術(shù)文化學(xué)》、《影像中國(guó)——中國(guó)電影藝術(shù)1945—1949》、《老電影時(shí)代》、《電影的蹤跡——中國(guó)電影文化史評(píng)》、《影像時(shí)代——中國(guó)電影簡(jiǎn)史》、《中國(guó)當(dāng)代電影史》等，共計(jì)12部。擔(dān)任全園文化信息資源共享工程《中國(guó)電影》、《電視藝術(shù)》主編。此前，亦曾任文化藝術(shù)出版社總編輯。

圖書目錄

緒論
活著的歷史丁亞平
Ⅰ 歷史中的人
李少白走向革命·難忘西交民巷
——我的片段回憶
劉樹生石榴花開(kāi)說(shuō)少白
——幾十年亦師亦友交往點(diǎn)滴
鐘大豐嚴(yán)謹(jǐn)與開(kāi)放
——李少白老師帶我走進(jìn)電影研究的大門
[美]鮑玉珩嚴(yán)師與詩(shī)人之心
——少白老師教我做研究
高小健中國(guó)電影學(xué)術(shù)：開(kāi)拓與建構(gòu)
——李少白先生電影理論再學(xué)習(xí)
李道新教書不意居清苦，編史何期享譽(yù)名
——李少白的中國(guó)電影史教學(xué)與研究
石川“學(xué)術(shù)道統(tǒng)”的力量
——在李少白老師身邊的日子
亞平陳曉萌歷史之門
——李少白先生電影史學(xué)教育思想與實(shí)踐
李少自治史有憑學(xué)可考
——記電影史學(xué)家邢祖文先生
朱天緯安貧樂(lè)道，恬于進(jìn)取
—一憶我尊敬的邢祖文老師
趙衛(wèi)防治史者的學(xué)問(wèn)與胸襟
——邢祖文的學(xué)術(shù)成就及人格
許航陳一愚歷史編撰的方法、價(jià)值及其他
——李少白訪談錄
Ⅱ 《中國(guó)電影發(fā)展史》：文本研究
秦喜清也談《中國(guó)電影發(fā)展史》的歷史建構(gòu)
——以中國(guó)現(xiàn)代史學(xué)脈絡(luò)為視角
趙小青編撰第一史：前行的標(biāo)桿
——《中國(guó)電影發(fā)展史》之特色、價(jià)值與編著者
儲(chǔ)雙月思潮與情境互動(dòng)范式中的建構(gòu)
——《中國(guó)電影發(fā)展史》與中美蘇對(duì)電影功能的闡釋
趙遠(yuǎn)回到現(xiàn)場(chǎng)
——從20世紀(jì)30年代女性題材電影看《中國(guó)電影發(fā)展史》的
書寫策略
秦喜清一部書和一個(gè)傳統(tǒng)
——《中國(guó)電影發(fā)展史》與影視所的中國(guó)電影史研究
Ⅲ 影視所：精神及傳統(tǒng)
黃式憲于無(wú)聲處：重新點(diǎn)燃了心中學(xué)術(shù)耕耘的火種
——懷念藝研院電影組時(shí)期的點(diǎn)點(diǎn)滴滴
李少白怪人乎？常人乎？
——說(shuō)說(shuō)我所知道的賈霽同志
酈蘇元我的電影往事
——憶在電影所工作的那些日子
王人殷曾經(jīng)的日子
——我與電影所
陳犀禾在文研院讀研
——30年前的印象點(diǎn)滴
章柏青中國(guó)電影史研究：傳承與創(chuàng)新
——影視所中國(guó)電影史研究的三個(gè)階段
許婧重溫有責(zé)任的精神力量
——追溯影視所的外國(guó)電影歷史與理論研究傳統(tǒng)
張慧瑜“影史”研究的新圖景與多元實(shí)踐
——20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)藝術(shù)研究院影視所學(xué)術(shù)研究述評(píng)
Ⅳ 電影史學(xué)·書寫意識(shí)
章柏青賈磊磊新中國(guó)電影50年的發(fā)展
——《中國(guó)當(dāng)代電影發(fā)展史》前言
賈磊磊武舞神話：中國(guó)武俠電影的敘事策略
——《中國(guó)武俠電影史》前言
弘石無(wú)聲的存在
——《中國(guó)無(wú)聲電影》前言
李道新建構(gòu)中國(guó)電影文化史
——《中國(guó)電影文化史（1905-2004）》引言
趙衛(wèi)防香港電影的本土特色與歷史價(jià)值
——《香港電影史（1897-2006）》總論
高小健新中國(guó)以來(lái)的中國(guó)電影歷史研究
——《新興電影：一次劃時(shí)代的運(yùn)動(dòng)》代序
秦喜清中國(guó)早期電影的歷史敘述：對(duì)象與方法
——《歐美電影與中國(guó)早期電影（1920-1930）》緒論
李少白中國(guó)電影歷史寫作的意義與方法
——《中國(guó)電影史》緒論
丁亞平社會(huì)空間、當(dāng)代電影運(yùn)動(dòng)與電影史
——《中國(guó)當(dāng)代電影史》自序及引言
Ⅴ 資料與文獻(xiàn)
贠曉明黃海貝老電影刊物：存在與意義
——影視所所藏民國(guó)電影期刊縱橫談
中國(guó)藝術(shù)研究院影視所收藏整理
民國(guó)時(shí)期電影期刊目錄
后記