123,123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《中國(guó)西部電影反思：理論建構(gòu)與創(chuàng)作實(shí)踐》作者對(duì)中國(guó)西部電影的概念進(jìn)行了必要的辨析，不僅對(duì)中國(guó)西部片與美國(guó)西部片的聯(lián)系與區(qū)別及中國(guó)西部電影的表征與內(nèi)涵作了具體論析，而且對(duì)中國(guó)西部電影的理論建構(gòu)過(guò)程及一些有影響的學(xué)者在這方面所作出的成績(jī)和貢獻(xiàn)進(jìn)行了梳理與評(píng)介。作者較清晰地勾勒了中國(guó)西部電影創(chuàng)作發(fā)展的歷史軌跡和代群更替的過(guò)程。他把中國(guó)西部電影的創(chuàng)作發(fā)展分為三個(gè)階段，并具體總結(jié)概括了每個(gè)歷史階段西部片創(chuàng)作的成績(jī)、特點(diǎn)和問(wèn)題。同時(shí)，還對(duì)第四代導(dǎo)演、第五代導(dǎo)演和第六代導(dǎo)演在西部片創(chuàng)作拍攝方面的特點(diǎn)進(jìn)行了比較。

作者簡(jiǎn)介

　　王軍君，1973年生，陜西洛川人。復(fù)旦大學(xué)文學(xué)博士?，F(xiàn)為西藏民族學(xué)院文學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，新聞傳播學(xué)院副院長(zhǎng)，復(fù)旦大學(xué)新聞傳播學(xué)博士后流動(dòng)站在站。長(zhǎng)期擔(dān)任中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、影視美學(xué)的教學(xué)工作，主要從事中國(guó)當(dāng)代重要作家作品、中國(guó)西部電影及西藏題材電影研究。在《文藝爭(zhēng)鳴》、《電影新作》、《文學(xué)報(bào)》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文和評(píng)論30余篇，合作選編作品集《蝴蝶為什么美麗：王蒙五十年創(chuàng)作精讀》（復(fù)旦大學(xué)出版社，2007年）。目前主持國(guó)家社科基金項(xiàng)目“以影像的方式塑造和傳播真實(shí)的西藏形象研究”（11CXW026）、國(guó)家民委科研項(xiàng)目“影像西藏：藏族題材電影中的西藏形象建構(gòu)”（09XZ06）等課題的研究。

圖書(shū)目錄

引論電影史視野中的“中國(guó)西部電影”
一名與實(shí)：美國(guó)西部片與中國(guó)西部片
二中國(guó)西部電影在中國(guó)電影發(fā)展史上的地位
三研究綜述和論文基本思路
第一章 “中國(guó)西部電影”概念辨析
第一節(jié) 中國(guó)西部電影概念的提出
第二節(jié) 中國(guó)西部電影的表征和內(nèi)涵
第二章中國(guó)西部電影的理論建構(gòu)
第一節(jié) 中國(guó)西部電影理論闡述縱覽
第二節(jié) 鐘惦榮的西部電影理論闡釋
第三節(jié) 肖云儒的西部電影理論探索
第三章中國(guó)西部電影的發(fā)展軌跡和代群更替
第一節(jié) 1984年以前的西部題材電影
第二節(jié) 中國(guó)西部電影發(fā)展的三個(gè)階段
第三節(jié) 第四、五、六代導(dǎo)演的西部電影創(chuàng)作比較
第四章中國(guó)西部電影的劇本改編
第一節(jié) 西部電影劇本改編的總體狀況
第二節(jié) 1980年代西部電影劇本改編的特點(diǎn)
第三節(jié) 蘆葦?shù)奈鞑侩娪皠”靖木?br />第四節(jié) 楊爭(zhēng)光的西部電影劇本創(chuàng)作
第五章西部形象的影像書(shū)寫(xiě)（一）：自然景觀和民俗景觀
第一節(jié) 西部電影中的自然景觀
第二節(jié) 西部電影中的民俗景觀
第六章西部形象的影像書(shū)寫(xiě)（二）：西部人銀幕形象譜系
第一節(jié) 特殊的自然和歷史文化環(huán)境中的西部人銀幕形象
第二節(jié) 西部電影中的男性形象譜系
第三節(jié) 西部電影中的女性形象譜系
結(jié)語(yǔ) 中國(guó)新西部電影的繼承和創(chuàng)新
一傳統(tǒng)中國(guó)西部電影的優(yōu)勢(shì)和局限性
二新西部電影的繼承和創(chuàng)新之路
主要參考文獻(xiàn)
附錄一中國(guó)西部電影作品年表（1984-2009）
附錄二中國(guó)西部電影劇本創(chuàng)作和改編年表（1984-2009）
后記