電影美學(xué)與心理學(xué)

我認(rèn)識(shí)了讓·米特里——中譯本譯者前言
精縮本編者前言
著者引言
第一章 緒論
第一節(jié) 電影和創(chuàng)造
一、誰(shuí)是一部影片的作者？
二、生產(chǎn)常規(guī)
三、美國(guó)的生產(chǎn)常規(guī)
四、藝術(shù)家和藝匠
五、影片的作者
六、作者和作品
第二節(jié) 電影和語(yǔ)言
一、電影與語(yǔ)言
二、幾點(diǎn)說(shuō)明
三、電影和文學(xué)表述
第三節(jié) 詞匯和影像
一、思維和語(yǔ)言
二、詞匯和概念
三、兩種語(yǔ)言
四、詞語(yǔ)表象
第二章 影片影像
第一節(jié) 影像自身
一、一般影像
二、心象
三、影像作為符號(hào)
四、影片影像和語(yǔ)匯表達(dá)形式
第二節(jié) 影像結(jié)構(gòu)
一、鏡頭和角度
二、景框和它的限定元素
三、參與和認(rèn)同
第三章 節(jié)奏和蒙太奇
第一節(jié) 蒙太奇初步
一、起源和發(fā)現(xiàn)
二、格里菲斯和蘇聯(lián)各學(xué)派
三、庫(kù)里肖夫效應(yīng)的后果
第二節(jié) 電影節(jié)奏
一、節(jié)奏概觀
二、先鋒派和純電影
三、節(jié)奏和蒙太奇
四、蒙太奇形式和理論
五、蒙太奇的心理學(xué)
第四章 節(jié)奏和移動(dòng)鏡頭
第一節(jié) 自由的攝影機(jī)和景深
一、“非蒙太奇”原則和總體真實(shí)
二、移動(dòng)攝影機(jī)
三、移動(dòng)鏡頭的心理學(xué)
四、景深
五、寬銀幕
六、迷惑和間離
七、主觀攝影機(jī)
八、半主觀影像
九、傾斜影像
十、電影中的色彩
第二節(jié) 話語(yǔ)和聲音
一、對(duì)話的作用和意義
二、音樂(lè)的作用
三、視聽(tīng)結(jié)構(gòu)
四、關(guān)于節(jié)奏的結(jié)語(yǔ)
第五章 劇情的時(shí)間和空間
第一節(jié) 探索劇作藝術(shù)
一、從舞臺(tái)戲劇片到視覺(jué)表現(xiàn)形式
二、戲劇和電影
三、文學(xué)和電影
第二節(jié) 內(nèi)容和形式
一、題材的重要性和價(jià)值
二、影片劇作藝術(shù)
三、現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)
四、視像結(jié)構(gòu)和影片符號(hào)學(xué)
五、影片邏輯學(xué)
參考書(shū)目