123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)電視藝術(shù)的發(fā)展，用突飛猛進(jìn)來(lái)形容不算為過(guò)。記得上世紀(jì)八十年代前半葉，戲劇與電影何等興旺。但是隨著電視連續(xù)劇的引進(jìn)、播出，隨著電視文藝晚會(huì)的蓬勃興起，戲劇與電影的輝煌日漸暗淡，以至于圈內(nèi)人連年呼喊戲劇危機(jī)、電影危機(jī)。究竟應(yīng)該如何認(rèn)識(shí)電視沖擊戲劇、電影這一現(xiàn)象？我以為，這是一次歷史性的革命：新的媒體向傳統(tǒng)媒體宣戰(zhàn)。這也是一次推進(jìn)：把人類(lèi)生活導(dǎo)向嶄新的階段。這場(chǎng)革命不是毀滅性的革命，而是整合性的革命。它把人類(lèi)的藝術(shù)智慧、藝術(shù)能力與藝術(shù)活動(dòng)整合到一個(gè)全新的平臺(tái)上。網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，更賦予這個(gè)平臺(tái)以無(wú)限的能量。因此，以樂(lè)觀(guān)的態(tài)度來(lái)迎接這場(chǎng)挑戰(zhàn)，以好學(xué)的精神來(lái)研究掌握新生事物，才是正確的選擇。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《影像藝術(shù)論》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

前言
論電視劇的本性
電視劇作特征
電視劇的結(jié)構(gòu)
近年中國(guó)法制題材電視劇的問(wèn)題研究（1994-2002）家庭與社區(qū)
——對(duì)一種情景喜劇模式的比較研究
電視劇人文追求與商業(yè)運(yùn)作的對(duì)立和統(tǒng)
人物類(lèi)紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)錄
近30年的臺(tái)灣紀(jì)錄片
《科倫拜恩的保齡》對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的啟示
略論電視競(jìng)賽節(jié)目
中國(guó)欄目化紀(jì)錄片屬性初探
敘事文本·娛樂(lè)節(jié)目·日常生活
向外看與向內(nèi)看
——對(duì)上海電視臺(tái)《智力大沖浪》欄目的個(gè)案研究
自在與操作
——電視談話(huà)類(lèi)節(jié)目中導(dǎo)演對(duì)整體的掌控
影視表演與戲劇表演的淵源及其變異
論鏡頭前表演藝術(shù)的逼真性
鏡頭前情感的調(diào)動(dòng)與控制
電視美術(shù)設(shè)計(jì)概論
共享與折疊：電視劇《圍城》的空間化結(jié)構(gòu)
戲劇·電影·電視劇在美國(guó)文化中的重新定位
藝術(shù)人格：第四、五代電影導(dǎo)演的批評(píng)札記
環(huán)境角色：新時(shí)期電影的符指寓言
論紀(jì)實(shí)性是電影特性美學(xué)進(jìn)程的邏輯結(jié)果
——兼論巴贊、克拉考爾的電影觀(guān)
論蒙太奇理論的缺陷
論當(dāng)代電影中“畸形人”形象的審丑價(jià)值
意識(shí)流程和影劇結(jié)構(gòu)
新時(shí)期中國(guó)電影批評(píng)方法的變革
可愛(ài)的傳統(tǒng)
——論第六代電影中的保守傾向
荒原上的徘徊者
——《卡拉是條狗》導(dǎo)演分析
一個(gè)老故事超越當(dāng)代的涵義
——《蘭陵王》與鳳文化
影片《蘭陵王》的探索與成就
銀幕·面具·人
——《蘭陵王》導(dǎo)演訪(fǎng)談
論《云上的日子》的美學(xué)底蘊(yùn)
當(dāng)代《欲望號(hào)街車(chē)》
——西班牙影片《關(guān)于我的母親》解讀
拼貼現(xiàn)實(shí)，克隆夢(mèng)幻
——論羅伯特·澤梅基斯的導(dǎo)演藝術(shù)
貝托魯齊的東方觀(guān)
家國(guó)春秋，情思不絕
——影片《臺(tái)灣往事》劇作分析