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以武梁祠與圖拉真記功柱為例:中西傳統(tǒng)圖像藝術(shù)的形式比較

以武梁祠與圖拉真記功柱為例:中西傳統(tǒng)圖像藝術(shù)的形式比較

定 價(jià):¥29.80

作 者: 陸琦,陳曉瑩 著
出版社: 吉林美術(shù)出版社
叢編項(xiàng):
標(biāo) 簽: 暫缺

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ISBN: 9787538670318 出版時(shí)間: 2012-11-01 包裝: 平裝
開(kāi)本: 32開(kāi) 頁(yè)數(shù): 213 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  《以武梁祠與圖拉真記功柱為例:中西傳統(tǒng)圖像藝術(shù)的形式比較》選取山東嘉祥武梁祠漢代畫(huà)像石與古羅馬圖拉真記功柱的圖像藝術(shù)為研究對(duì)象。二者處于同時(shí)代,而且都是那個(gè)時(shí)代中西藝術(shù)集大成的經(jīng)典之作,前者集合了我國(guó)原始社會(huì)以來(lái)的藝術(shù)成果,后者傳承了古希臘藝術(shù)。

作者簡(jiǎn)介

  陸琦,1957年生于中國(guó)浙江,1982年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系?,F(xiàn)為杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。作品曾入選第八、第九、第十屆全國(guó)美展,1999年作品《魚(yú)水情》獲全國(guó)建黨80周年油畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng),2005年作品《夾縫》獲浙江省油畫(huà)大展金獎(jiǎng),曾在韓國(guó)及中國(guó)臺(tái)灣舉辦個(gè)人畫(huà)展6次。1998年受意大利波倫亞美術(shù)學(xué)院邀請(qǐng),赴意大利、法國(guó)、西班牙、德國(guó)、比利時(shí)等國(guó)家研修與考察;2001年受中國(guó)臺(tái)灣畫(huà)廊協(xié)會(huì)邀請(qǐng),赴臺(tái)灣舉辦個(gè)人畫(huà)展與交流訪問(wèn);2002年受韓國(guó)Gallery KOREA邀請(qǐng),赴韓國(guó)舉辦畫(huà)展與交流訪問(wèn);2004年受芬蘭文化部門邀請(qǐng),赴北歐四國(guó)訪問(wèn)與寫(xiě)生。出版有《陸琦油畫(huà)靜物專集》《陸琦油畫(huà)創(chuàng)作——漁家情事》《油畫(huà)靜物、風(fēng)景畫(huà)自畫(huà)自說(shuō)》《繪畫(huà)基礎(chǔ)技法的表現(xiàn)》《陸琦油畫(huà)解析》《油畫(huà)靜物技法新編》《從色彩走向設(shè)計(jì)》《中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)家風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)集——陸琦》《素描》《門道——色彩靜物、色彩風(fēng)景畫(huà)法詳解》等個(gè)人畫(huà)冊(cè)與專著。 1979年生于河北大名,碩士生階段就讀于浙江省杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

圖書(shū)目錄

緒論
第一章 “觀看的方向”讀圖方式比較
一 武粱祠畫(huà)像石與圖拉真記功柱的讀圖方式分析
二 閱讀順序之異
三 歷史大“觀”之同
第二章 “視像的繁滿”、勾圖方式比較
一 武粱祠畫(huà)像石與圖拉真記功柱的構(gòu)圖方式分析
二 “君權(quán)”的突出
三 中西思想意識(shí)的差異對(duì)于構(gòu)圖法則之影響
第三章 “融和的力量”透視法比較
一 武粱祠畫(huà)像石與圖拉真記功柱的透視法分析
二 由此推衍出的中西圖像藝術(shù)中的“透視法”運(yùn)用差異
三 散點(diǎn)透視法與焦點(diǎn)透視法之“融”
第四章 “描繪的靈動(dòng)”用線方式比較
一 武梁祠畫(huà)像石與圖拉真記功柱的具象形象用線分析
二 抽象線性之美
三 用“線”的靈動(dòng)之同
四 武梁祠畫(huà)像石與圖拉真記功柱用線方式的深層含意分析
第五章 “藝術(shù)的意味”哲學(xué)內(nèi)涵比較
一 時(shí)代背景比較
二 社會(huì)背景比較
三 哲學(xué)思想意識(shí)比較
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附表
附圖表
后記

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