朽者不朽：論陳師曾與清末民初畫壇的文化保守主義

題胡健《朽者不朽》
導(dǎo)言
上篇 陳師曾與其所處的時(shí)代環(huán)境及人文環(huán)境
第一章 清末民初社會(huì)文化思潮
一、“變器為道”與“中體西用”
二、“溫故知新”與“推陳出新”
三、“精神”的科學(xué)與“物質(zhì)”的科學(xué)
第二章 清末民初的畫壇
一、金石畫風(fēng)的興起
二、近代商業(yè)文化對(duì)畫壇的影響
三、南風(fēng)北漸下的北京畫壇
四、西學(xué)東漸下的中西繪畫之爭
第三章 陳師曾的家學(xué)淵源
一、義寧陳氏
二、南通范氏
三、文化貴族之家的人文脈絡(luò)
四、陳師曾的家學(xué)印記
第四章 陳師曾所受“日本影響”
一、從傳統(tǒng)士大夫到近代知識(shí)分子
二、陳師曾繪畫理論與創(chuàng)作中的“日本影響”
下篇 陳師曾文化保守主義的理論和實(shí)踐
第五章 陳師曾文化保守主義的理論
一、陳師曾主要美術(shù)理論解讀
二、文化保守主義的精神靈魂——《文入畫之價(jià)值》
三、近代中國繪畫史的鼻祖——《中國繪畫史》
四、陳師曾美術(shù)理論的核心思想和學(xué)術(shù)特征
第六章 “以日新全其舊”——陳師曾保守的革新實(shí)踐
一、“淬厲其所本有而新之”——陳師曾對(duì)傳統(tǒng)繪畫的傳承
二、“采補(bǔ)其所本無而新之”——陳師曾對(duì)傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)新
三、以本國繪畫為主體的舍短采長
第七章 陳師曾文化保守主義的美術(shù)活動(dòng)
一、陳師曾與民初的美術(shù)團(tuán)體
二、陳師曾與齊白石
第八章 陳師曾與同時(shí)代的文化名流
一、陳師曾與畫壇傳統(tǒng)派領(lǐng)袖
二、陳師曾與新文化運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖
結(jié)語
參考文獻(xiàn)舉要
陳師曾年表簡編
圖片索引
后記