守望記憶：中國當(dāng)代若干美術(shù)問題思考

學(xué)派與體系：從圍立北平藝專、中央美院聘任的中央大學(xué)
藝術(shù)系弟子談起——兼作“徐悲鴻學(xué)派”美術(shù)史名詞考量
20世紀(jì)50年代初期中國畫論爭(zhēng)解析
新國畫——中國畫不得不進(jìn)行的改造
政治決定一切：運(yùn)動(dòng)中的中國畫
“階級(jí)”與“怨恨”的圖像學(xué)分析：
以毛時(shí)代美術(shù)中的地主一農(nóng)民題材為中心
美術(shù)對(duì)“科學(xué)”的誤讀：1949-1965年中國美術(shù)之現(xiàn)實(shí)主義
“文革”洪流：1966-1976年中國畫人物表現(xiàn)
科學(xué)主義籠罩下的百年中國畫
訪問林風(fēng)眠的筆記
白石風(fēng)貌森然骨：王森然與齊白石的影響關(guān)系
燃燒著生命之火：作為美術(shù)家的王森然
丁衍庸與他的中西融合之路
隱士畫家黃秋同
劉止庸的啟示
薛永年在《劉止庸書畫集》首發(fā)式上的書面發(fā)言
對(duì)痛苦的理解：陳子莊和陳子莊比較
群體與運(yùn)動(dòng)：80年代理想主義的社會(huì)化形式
我關(guān)注的中國當(dāng)代藝術(shù)的若干焦點(diǎn)及我的藝術(shù)觀
“無名”：文化荒蕪中的一塊綠地
我和趙文量
栗憲庭訪趙文量和楊雨澍
“星星”往事
仍然在野：紀(jì)念“星星”畫展28周年
黃銳在南開視覺藝術(shù)論壇的講座
靈與肉的離合：談人體藝術(shù)
人，人體，人體藝術(shù)：一個(gè)持畫筆的人的斷想
宜答關(guān)于人體藝術(shù)大展問
對(duì)《中國美術(shù)報(bào)》的歷史記述
一個(gè)藝術(shù)家和一個(gè)時(shí)代
藝術(shù)并不只是藝術(shù)的問題
范迪安和歐陽江河答關(guān)于何多苓的采訪
批評(píng)也是一種創(chuàng)造
中國油畫的基本問題
中國當(dāng)代藝術(shù)中的“紅色記憶”
走出“宏大敘事”：關(guān)于中國油畫的“進(jìn)步”與“問題”
一切歷史都是當(dāng)代史：作為一般歷史學(xué)的當(dāng)代美術(shù)史
沒有線條的歷史：對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)史敘事的思考
歧路亡羊知返否：文化斷脈下的30年美術(shù)理論現(xiàn)狀與展望
改革三十年，美術(shù)領(lǐng)域發(fā)生了什么
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