舞蹈表演心理學(xué)

總序
前言
第一編 序篇：基礎(chǔ)理論
第一章 舞蹈本質(zhì)論
第一節(jié) 再現(xiàn)說與舞蹈本質(zhì)
一、再現(xiàn)說：古典藝術(shù)與古典主義的理論基礎(chǔ)
二、再現(xiàn)說：古典芭蕾與戲劇舞蹈的本質(zhì)
第二節(jié) 表現(xiàn)說與舞蹈本質(zhì)
一、從浪漫主義運(yùn)動(dòng)談起
二、移情說：浪漫主義的余波、表現(xiàn)主義的先聲
三、表現(xiàn)說：表現(xiàn)主義的靈魂、現(xiàn)代主義的精髓
（一）表現(xiàn)主義美學(xué)
（二）表現(xiàn)主義音樂
四、表現(xiàn)主義：現(xiàn)代舞的靈魂
（一）表現(xiàn)主義舞蹈的誕生：從魏格曼到瑪莎·格萊姆
（二）表現(xiàn)主義舞蹈的發(fā)展：現(xiàn)代芭蕾與心理芭蕾
第三節(jié) 現(xiàn)代主義與現(xiàn)代舞
一、現(xiàn)代主義的概念
二、現(xiàn)代舞是現(xiàn)代主義的產(chǎn)物
三、中國(guó)現(xiàn)代舞的發(fā)軔與中國(guó)舞蹈的表現(xiàn)性
第四節(jié) 后現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代舞蹈
一、后現(xiàn)代主義的自然科學(xué)基礎(chǔ)
二、后現(xiàn)代主義的心理學(xué)基礎(chǔ)
三、后現(xiàn)代主義舞蹈與新先鋒派
第二章 舞蹈本體論
第一節(jié) 舞蹈本體論的概念與外延
一、舞蹈本體與身心關(guān)系
二、舞蹈本體與“知情意”：三位一體的篇章結(jié)構(gòu)
三、舞蹈本體與“精氣神”
四、舞蹈本體與“時(shí)空力”
（一）《舞蹈心理學(xué)》關(guān)于“時(shí)空力”的觀點(diǎn)
（二）呂藝生教授關(guān)于“時(shí)空力”的思想與觀點(diǎn)
第二節(jié) 舞蹈本體論與藝術(shù)本體論
一、藝術(shù)的兩大本體：內(nèi)容與形式
二、舞蹈本體與藝術(shù)本體的關(guān)系
三、舞蹈本體與本質(zhì)的關(guān)系
第二編 表演理論篇
第三章 世界三大表演理論與舞蹈表演
第一節(jié) 斯坦尼斯拉夫斯基的體驗(yàn)理論：第一種表演理論
一、斯坦尼斯拉夫斯基的體驗(yàn)表演理論：古典主義表演理論
二、第一種表演理論的美學(xué)依據(jù)：再現(xiàn)說
第二節(jié) 布萊希特的間離理論：第二種表演理論
一、德國(guó)布萊希特的間離表演：理性主義表演理論
二、布萊希特表演理論的心理學(xué)依據(jù)：心理距離說
第三節(jié) 梅蘭芳的京劇表演理論：第三種表演理論
一、梅蘭芳京劇表演的程式化和虛擬化：浪漫主義表演理論
……
第三編 舞蹈表演實(shí)踐篇
第四編 舞蹈演員篇
后記