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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《華語(yǔ)電影與中國(guó)戲曲》首先回顧了華語(yǔ)電影對(duì)中國(guó)戲曲的機(jī)械復(fù)現(xiàn)和主觀映現(xiàn)兩種不同方式和手段，探究戲曲電影的觀念形成，在此基礎(chǔ)上就戲曲電影在當(dāng)前文藝生態(tài)環(huán)境下與大眾審美需求的錯(cuò)位，探討其商業(yè)價(jià)值的失落，就兩種藝術(shù)手段的本質(zhì)分歧討論以電影手段表現(xiàn)中國(guó)戲曲藝術(shù)的難以實(shí)現(xiàn)。在對(duì)戲曲電影觀念和價(jià)值的反思后，全書圍繞華語(yǔ)電影對(duì)中國(guó)戲曲的“同化”，即占據(jù)主導(dǎo)地位的華語(yǔ)電影吸納、轉(zhuǎn)化作為客體的中國(guó)戲曲的藝術(shù)元素因而愈加豐滿的現(xiàn)象和可能，展開兩者更深層次交互的研究。關(guān)于華語(yǔ)電影對(duì)中國(guó)戲曲的“同化”，《華語(yǔ)電影與中國(guó)戲曲》從三個(gè)層面進(jìn)行分條縷析：“華語(yǔ)電影與中國(guó)戲曲的歌舞”就歌舞影片與戲曲歌舞、戲曲歌舞片段在華語(yǔ)電影中的功能、華語(yǔ)電影表演技巧與戲曲歌舞技巧，“華語(yǔ)電影與中國(guó)戲曲的敘事”就主題表達(dá)、題材選擇、情節(jié)設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)安排、敘述視點(diǎn)和人物角色，“華語(yǔ)電影與中國(guó)戲曲的詩(shī)性”就以詩(shī)言志的抒情、淡化情節(jié)的敘事、細(xì)膩精微的心理、情景交融的意境、心物溶化的意象進(jìn)行詳盡論述。

作者簡(jiǎn)介

　　邵雯艷，1977年生，江蘇昆山人。戲劇影視文學(xué)博士，蘇州大學(xué)文學(xué)院講師、戲劇影視文學(xué)教研室主任。主要研究方向?yàn)橛耙暶缹W(xué)及昆曲藝術(shù)。在《中國(guó)電視》、《蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)》、《理論與創(chuàng)作》、《中國(guó)昆曲論壇》等期刊發(fā)表論文二十余篇。以第二作者身份完成論著《紀(jì)錄片與專題片概論》、《影視藝術(shù)基礎(chǔ)》。主要參與國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目《紀(jì)錄片內(nèi)涵擴(kuò)大與創(chuàng)作手法、作品形態(tài)互動(dòng)發(fā)展研究》和江蘇省社科“十五”規(guī)劃基金項(xiàng)目《紀(jì)錄片專題片比較發(fā)展研究》，主持江蘇省教育廳項(xiàng)目《華語(yǔ)電影與中國(guó)戲曲》、蘇州大學(xué)青年教師科研基金項(xiàng)目《當(dāng)代媒介環(huán)境中的紀(jì)錄片發(fā)展》。兩次獲得蘇州市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)、蘇州市新聞理論作品獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、江蘇省廣播電影電視研究獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)。多次參加影視藝術(shù)領(lǐng)域的國(guó)際、國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)會(huì)議。擔(dān)任第26屆金雞電影節(jié) 國(guó)際影展評(píng)委。

圖書目錄

緒論
第一章華語(yǔ)電影對(duì)中國(guó)戲曲傳播的回顧與反思
第一節(jié) 華語(yǔ)電影對(duì)中國(guó)戲曲的技術(shù)復(fù)現(xiàn)
第二節(jié) 華語(yǔ)電影對(duì)中國(guó)戲曲的主觀映現(xiàn)
第三節(jié) 戲曲電影的觀念形成
第四節(jié) 戲曲電影的價(jià)值失落
一、商業(yè)價(jià)值的失卻
二、戲曲藝術(shù)的缺失
第二章華語(yǔ)電影對(duì)中國(guó)戲曲的“同化”
第一節(jié) “同化”中的主客體定位
第二節(jié) 華語(yǔ)電影“同化”中國(guó)戲曲的觀念
第三節(jié) 華語(yǔ)電影“同化”中國(guó)戲曲的創(chuàng)作
第三章華語(yǔ)電影與中國(guó)戲曲的歌舞
第一節(jié) 華語(yǔ)歌舞影片與戲曲歌舞
一、早期歌唱片中的戲曲歌舞元素
二、戲曲電影化的“古裝歌舞片”實(shí)驗(yàn)
三、黃梅調(diào)電影與戲曲歌舞
第二節(jié) 戲曲歌舞在華語(yǔ)電影中的功能
一、營(yíng)造時(shí)空氛圍
二、塑造人物形象
三、參與故事敘述
四、抒發(fā)心理情感
五、建立結(jié)構(gòu)體系
第三節(jié) 華語(yǔ)電影表演技巧與戲曲歌舞技巧
一、電影表演與戲曲歌舞表演的差異與共通
二、華語(yǔ)電影表演技巧對(duì)戲曲歌舞技巧的借鑒
第四章華語(yǔ)電影與中國(guó)戲曲的敘事
第一節(jié) 主題表達(dá)
一、人情紛亂中的倫理維系
二、社會(huì)動(dòng)蕩中的倫理呼喚
三、政治困擾中的倫理重建
第二節(jié) 題材選擇
一、戲曲故事的電影演繹
二、戲曲題材與類型電影
三、戲曲母題的電影開鑿
第三節(jié) 情節(jié) 設(shè)計(jì)
一、求奇尚趣
二、悲喜交集
三、巧合誤會(huì)
第四節(jié) 結(jié)構(gòu)安排
一、“一人一事”的線性縫合
二、起承轉(zhuǎn)合的流暢承接
三、大團(tuán)圓的封閉結(jié)局
第五節(jié) 敘述視點(diǎn)
第六節(jié) 人物角色
一、角色行當(dāng)
二、形象類型
三、人物善惡
第五章華語(yǔ)電影與中國(guó)戲曲的詩(shī)性
第一節(jié) 以詩(shī)言志的抒情
一、離合之情與興亡之感
二、含蓄蘊(yùn)藉與“情理”之爭(zhēng)
第二節(jié) 淡化情節(jié) 的敘事
一、加速敘述與情節(jié) 留白
二、減速敘述與細(xì)節(jié) 鋪陳
第三節(jié) 細(xì)膩精微的心理
一、劇作者與劇中人合一的心理體驗(yàn)
二、“身”“心”合一的舞臺(tái)表演
第四節(jié) 情景交融的意境
一、 “境景”的簡(jiǎn)約空靈
二、“情意”的注入融合
第五節(jié) 心物融化的意象
一、情感象征的符號(hào)
二、情感線索的樞紐
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記